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话说回来，像袁淑这样超脱的作家，是不太多见的。
因此，在随后的文坛上，不要说同题作文出现上述现象，甚至，天南海北、你西我东、风马牛不相及的作家，也会写出题旨相同、人物相像、情节相似、文体相近的作品。
特别受前苏联文学影响至深，和后来又受欧美现代文学熏陶过重的中国新时期文学的两代作家，从他们的作品中看到学习、借鉴、启发、感染的痕迹，是一点也不奇怪的。
有的甚至像暹罗双胞胎那样难解难分地相似，也不是什么稀奇的事。
不过，由于很少有人表现出袁淑的那种气度，做不到“遂隐其赋”
，一定要拿出来，便是那几年里一些难断的官司的由来。
所以，谈到产生这种或形似，或雷同，或意近，或貌肖的作品，有其情有可原、似可谅解之处。
由于我们差不多都是读了同样的中外古今的文学作品，才开始写作的。
目前仍健在的作家，固然有读得多些与读得少些的学养上的区别，但自称没有读过一本小说，忽然写出小说者，是不存在的。
也许有过这样的神话，但绝不可能有这样的事实，一定要哄鬼，一定要自欺欺人，那也没有办法。
所以，中国作家的创作准备大致相同，是产生撞车现象的第一个原因。
其次，由于我们差不多都是共和国这几十年风风雨雨的历史见证人，只有经历得多一些和见识得少一些的差别，没有一位是从外星来的，甚至也没有一位这几十年一直生活在外国的中国作家，所以无论怎样自称空灵，不食人间烟火，实际上是想拔着自己的头发、要离开地球似的徒劳可笑，谁也离不开这个最基本的生活积累。
因此，中国作家的写作要素大致相同，是造成撞车现象的第二个原因。
再则，由于我们长期以来实行计划经济的平均分配制度，养成了一律、一致、一二一齐步走的深入人心的习惯。
求稳的社会架构，趋同的生活模式，必然出现安分守己而不强调个性，井然守序而少标新立异的超稳定的社会常态。
作家们眼往一处看，心往一处想，笔往一处写，是造成撞车现象的第三个原因。
因此，一个作家，要写出与别人的不同来，是一件煞费苦心的事情。
有出息的作家，总是要超越以上的限制，才能写出不与他人他作有任何牵连的、经营出自己风格的作品。
正如酒必须经过窖藏，才能成为佳酿；刚从树上摘下的果子，总不免有些生涩，需要一个糖化过程，方甜美可口。
中国在二十世纪八十年代初，引进电视机成套设备，也是先从来料加工、原件组装开始干起来的。
然后，购买技术，然后，实现国产化，然后发挥国人的聪明才智，走自己的路，创自己的名牌，再打入国际市场……其实，精神产品的成熟，也应该是这样一个大同小异的路。
尤其文学，更是一个徐徐积累的过程，是急不得的，一口吃不成个胖子。
揠苗助长，绝不是个好办法。
解放初期，为了培养工农作家，曾经手把手地教那些刚刚脱盲的工人农民，拿起笔来，写文学作品。
一些帮助工农写作的编辑和作家，出于革命**，甚至到了一字一句地点拨辅导、润饰修改的程度。
最后也说不清是工农作者创作的，还是这些帮助者代庖的，因而往往成为疑案。
这种做法，虽用心良苦，但收效甚微，因为即使写出了一两部说得过去的作品出来，随后再也看不到这些工农作家的下文，没有任何后劲和接续力。
现在回过头去看，二十世纪五十年代的工人作家，六十年代的跃进诗人，七十年代占领文艺舞台的造反派，至今仍笔耕不止者，已凤毛麟角矣！
不是这些工农兄弟不肯下力气，道理很简单，文学的积累，不是一朝一夕的事，不可能立竿见影的。
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