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这就是川端康成说过的话了，文学，那是必须几代人的心血，才能浇灌出来的花朵。
对一个民族来说是这样，对一个作家群落来说，也是这样。
譬如拿陈郡阳夏这个贵族世家来说，从谢灵运起，到谢庄，差不多经过了近一个世纪的努力，才出现这种晋宋间谢氏家族人才辈出的盛况。
对一个具体的作家来说，则更是这样，就那么一点浮泛的生活，就那么一点粗浅的学识，就那么一点照搬的技巧，要不去重复别人，那才怪呢！
因此，凡读过几本小说的人，都能写出那种叫小说的东西，但要写出好的小说，确实需要一种天分。
这也是好的小说，和好的小说家不那么太多的缘故，尤其被称作大师的和杰作的，就更稀少了。
可有那么众多的小说家在写作，而在小说中写出一点新意来，又是那么艰难。
于是，在填满各个刊物篇幅的作品中，像南北朝时的袁淑和谢庄碰到的尴尬现象，频频出现，也就不以为奇了。
但作品一经问世，成为公共读物，就挡不住挑剔的眼睛，只要稍为有一些不够妥帖之处，就难免遭人物议。
其实，这也没有什么关系。
新时期文学以来，我们时不时地听到过某人的某篇作品，与艾赫玛托夫，与安东诺夫，甚至与契诃夫，与海明威，与谁谁谁，何其相似乃尔……这一点也不值得大惊小怪。
谁写小说，不是像小学生练字，从描红模子开始的呢？吃一堑，长一智，作家是何其聪明的人，经过一番磨练以后，后来肯定会找到更适合自己的写作路数。
假如你是个写小说的人，假如你是个很在意小说技巧的人，假如你很想借鉴别人的创作成果，使自己小说写得更好的人，你读了名家的小说，你就不可能不受到感染；你读了你特别钟爱的作家和特别欣赏的小说，你就尤其不可能不受到影响。
你长期只研究某一位作家，或只精读某一部小说，到了滚瓜烂熟的程度，你就不由自主地要被这位作家，或这部小说所左右。
人，是一种特别善于学习的动物，而作家更甚。
因此，模仿也好，借鉴也好，受到明显的或不明显的影响也好，对任何写小说的人来说，都是写作生涯中也少不了的事。
一位被敬称之“大哥”
的，也可算一位前辈作家坦率地说过：“我六十岁以前的小说，基本上能找出模仿的影子；六十岁以后的部分作品，也还是有模仿的痕迹。”
那天，我不在场，后听别人告诉我的。
但这的确是值得浮一大白的快人快语。
在中国文学传统中，这种事情更是稀松平常了。
毛主席甚至把李贺的“一唱雄鸡天下白”
，直接移植到自己的诗里。
郭沫若在解读时，大讲特讲这句诗的来历。
显然，毛主席对此并不讳莫如深，非常大度。
如果他很在意的话，我想郭沫若就会避而不谈了。
宋人张戒在《岁寒堂诗话》卷上里谈到苏轼，说他“学刘梦得，学白乐天、太白，晚而学渊明”
。
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