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后记
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后记
我在此书中写了一段话:“诗一旦被写出,诗人是怎样离开它的?”
写完这部沉淀在我岁月里的《爱情辫子》,回过头来琢磨这段话,竟感到它抽象意义上的真实在现实意义上是如此荒谬,如果不是虚妄的话。
因为事实上,这部刚刚脱稿的长篇小说,摆在我面前,我甚至能听见它在呼吸,在低语,像一个活生生的新生儿。
这叫作者怎样离开它呢?
仔细琢磨一番,方悟出我的诗写作与小说写作的差异:前者很大程度上是为了摆脱语词的自恋,后者主要是为了抓住稍纵即逝的生活。
尽管这生活可能是痛苦的,孤独的,不可思议的,不堪回首的。
此书写作过程就佐证了这一点。
我知道,这本书不同于以往我任何一部作品。
它是我灵魂的钟声!
在哀怨、怠倦的暮色中,在我过于感伤的思索里,如何注入沉思的力量?
一位心灵的朋友因此向我提出了这样一个问题:同一件事情,被不同的人经历,会有不同的后果,甚至截然相反。
他的意思是问我怎样把握艺术和生活的平衡,不至于使两者中的一方失重,在这部小说里?
我打了个比喻:就像一个城市深处的少年,常常怀念近邻的快乐和自由。
为什么不怀念乡村呢?因为他对乡村太陌生,而对城市又太熟悉,唯有近邻,既能唤起他的亲切感又能唤起他的神秘感。
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