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他在大陆中央美术学院、河北工艺美术学校等处讲学授课，出版有《史国良速写集》《水墨人物技法》。
许多画家和评论家都肯定地指出，史国良的人物画是集绘画技巧、艺术修养和哲学深度于一体的佳作。
一九八一年，中国大陆文化部精选近百名家的作品，汇辑出版当时最高水准的《中国画汇刊》，史国良的作品《月色》获得入选，与刘海粟、李可染、叶浅予、黄胄等画坛大师前辈的佳作列在一起，更被称为“画坛新秀”
、“北京知名画家”
，几乎每个画展都有他的作品。
他在一九八九年参加法国第二十三届蒙地卡罗国际艺术节的竞赛，当时共有六十八个国家一千六百名艺术家参加。
激烈的竞赛中，他以一幅《刻经》荣获联合国科教文组织全委大奖。
《刻经》描绘一位白发着红袍的藏族老人，手执铁槌，全神贯注地刻着经文，似乎要把自己的全部希望、祈愿，甚至于生命都刻进石经之中。
此艺术大奖被誉为美术界的“奥斯卡”
，也因此肯定了他在画坛上的地位。
去年，我到温哥华主持国际佛光会第三届会员代表大会时，他送我一幅肖像画。
大家的评价是很传神、栩栩如生。
今年，他来到西来寺，带来许多新作，例如《全家福》《晨曲》《盛夏》《小风轻轻地吹》《吹手指的小喇嘛》等。
我们一边欣赏他的画作，一边交谈，不约而同的发现到，他的绘画主题与我所提倡的“同体与共生”
的理念不谋而合。
他的心愿是出家学佛，把他的专业技术贡献给佛教，以艺术光大佛教。
佛光山倡导“佛教与艺文”
相结合，我也伸出诚挚的双手，欢迎他加入佛光山的僧团，期望他能以艺术的才华，配合佛光山的宗旨目标来弘扬佛法，度化有缘的众生。
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