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我不知他人认识林风眠是否都经历过由不认可到认可的过程，但这位艺术大师对于我，是经历了这个过程的，虽然我不是一位造型艺术家，没有受过苏派写实主义的影响。
我常想，是什么原因使我认可了林风眠？而这，明明是在我于纽约、奥斯陆欣赏了许多大师的杰作之后。
那时我站在伦勃朗、凡·高、蒙克的作品前，想到过许多中国艺术家，但还没有林风眠。
去年在北京，路过中国美术馆，偶见林风眠画展的广告，便信手买得门票走了进去。
不知为什么，眼前的林风眠突然变成了另一个人。
我熟悉的那几张瓶中花、水中天和仕女们都在，在这里却变得光彩照人起来，一时间我心情的激**甚至胜过了在纽约、奥斯陆的博物馆里。
如果我对前者的激动里包括了一种新奇感和神秘感，那么现在分明是受了一种光彩的照耀，因为墙上的作品实在是发着光的。
几天后我回到家，连忙又翻找出那几张发黄的卡纸，那几张印刷品也突然新奇起来。
我从未大言不惭地说，现在我已懂得林风眠了。
但我完全可以说，林风眠的画分明已和我有着交流了。
任何艺术作品（文学也一样）都要被历史做些沉淀的。
在艺术作品本身正经历着沉淀的时候，作为读者的我们也正经历着沉淀。
经过了这种沉淀，读者和艺术、艺术和读者才能走到一起来，这又仿佛是艺术对你的认可。
由于对林先生作品的兴趣，我近来也不断地翻找研究林先生的文章。
原来文章很少，只在林先生的画展之后，国内的杂志才陆续地发表了几篇。
文章角度虽各有不同，但大都是写先生的画风和人品的。
我这才得知，林先生创作力最旺盛的年代是五六十年代。
那时中国文艺界正经历着一起起的风风火火，而林先生的家门却总是紧闭着，紧闭到你“叩其门才轻轻地启开一条缝”
。
有人说这是林先生的与世隔绝，又有人说并非如此，因为他的艺术主张一开始分明就是希望遥领世界的回声。
为此他还崇尚过属于表现主义激进派的法国画家卢奥，创作过像《人道》《痛苦》《悲哀》那样的直面人生的油画巨作。
我想，林先生的“关门”
，大约是为着关住一个艺术家心中的一片宁静一份天真，为着关住他那一份不受世俗干扰的情感吧。
作为一个真正的艺术家，有时要把眼睛睁得大大的，去领略宇宙领略一个时代；有时却要把门关得紧紧的，让眼睛只盯住你眼前的那一方白纸。
这是不是林先生的一生？林风眠也曾“开门”
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