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§84 木刻的魅力
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翻开《鲁迅书信集》，可以看到一封封鲁迅写给青年木刻家、木刻研究者和爱好者的信，如给李雾城、张小青、沈振黄、赖少麒、李桦、唐诃、吴渤等木刻者的信，其中除了对木刻艺术的极力提倡和精辟分析见解之外，体现出鲁迅对中国木刻界的关注、爱护、鼓励和扶持。
鲁迅常常自谦不懂木刻艺术，一旦谈起木刻艺术来，他对木刻艺术比许多“大师”
还内行还精通，全国各地的青年木刻家、研究者和爱好者纷纷来信向他请教同他交换意见，鲁迅的寓所几乎成了一所木刻艺术函授学校。
而且，鲁迅总是尽可能将他们的木刻作品介绍到刊物上发表，还极力设法将他们的木刻作品介绍到苏联和其它国家去参展。
鲁迅从小就爱看艺术书，向来爱好美术，特别喜欢木刻和版画。
他创办刊物时，不但每期刊物封面不同，而且刊物中图文并茂，配有不少木刻插图。
鲁迅编辑书刊的一大特色，就是插图丰富，编排协调。
起初，他是为了给刊物找插图而搜集木刻和版画之类的新书，见的多了便产生了兴趣，并开始向中国读者介绍外国木刻作品，出版了《近代木刻选集》（1929年），第一集介绍了英国作家的作品，第二集介绍了法、俄、美、日等国家的作品。
鲁迅向中国读者介绍外国木刻艺术，其目的从《〈近代木刻选集〉（1）小引》一文中可以看出：
中国古人所发明，而现在用以做爆竹和看风水的火药和指南针，传到欧洲，他们就应用在枪炮和航海上给本师吃了许多亏。
还有一件小公案，因为没有害，倒几乎忘却了。
寻便是木刻。
虽然还没有十分的确证，但欧洲的木刻，已经很有几个人都说是从中国学去的，其时是十四世纪初，即一三二O年顷。
那先驱者，大约是印着极粗的木版图画的纸牌；这类纸牌，我们至今在乡下还可看见。
然而这博徒的道具，却走进欧洲大陆，成了他们文明的利器的印刷术的祖师了。
木版画恐怕也是这样传去的；十五世纪初德国已有木刻的圣母像，原画尚存比利时的勃吕舍勒博物馆中，但至今还未发现过更早的印本。
十六世纪初，是木刻的大家调垒尔（A.Durer）和荷勒巴因（H.Holbein）出现了，而调垒尔尤有名，后世几乎将他当作木板画的始祖。
到十七八世纪，都沿着他们的波流……
在这里所绍介的，便都是现今作家的作品；但只这几枚，还不足以见种种的作风，倘为事情所许，我们逐渐来输运罢。
木刻的回国，想来决不至于像别两样的给本师吃苦的。
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