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国立美术馆与国民大会堂几乎同时建造，巧的是它们都矗立在长江路的同一路段，两栋建筑有相似的造型和相似的风格，比肩而立的样子有如姐妹。
想象当年的奚福泉，有一天傍晚闲庭信步地走进长江路，一眼看见了暮色苍茫中的两座建筑，是不是如同看见了自己的一对孪生女儿一样幸福呢？
1936年开工的国立中央博物院，应该算是中国传统宫殿式建筑的压轴之作了。
当年民国政府曾为建筑方案的招标专门成立了“建筑图案审查委员会”
，身为中国营造学社法式部主任的梁思成先生亲自担任“专门委员”
和“工程顾问”
。
中标的徐敬直及其合作者李惠伯，同为留美归来的建筑学硕士，一个二十九岁，一个二十六岁，年轻得令人羡慕。
以他们如此血气方刚的年龄，担当这样一座有沧桑之感的仿辽式建筑的设计，想一想都觉得不可思议。
而当年的历史就是这样“不拘一格降人才”
地把他们推上了前台，使两颗年轻的新星突闪光彩。
建成后的国立中央博物院是紧邻南京中山门的一处醒目风景。
走进大门，越过深远宽阔的草坪，踏上三层巨石台基，九开间的棕色琉璃瓦大殿沉甸甸地矗立在眼前。
屋面坡度平缓，粗壮的斗拱简洁有力，层层出挑，完全承托了缓缓翘起的飞檐的重量，使沉重的屋顶“如斯飞”
。
如此古朴雄浑的造型，仿照了辽代蓟县独乐寺山门的形式，真正体现出“古为今用”
的建筑思想。
徐敬直和李惠伯两位大师，平生有此一作，九泉之下可以含笑而眠了。
当我们置身南京，寻找和欣赏民国时期留下的建筑遗迹时，我们不能不提到杨廷宝这个响亮的名字。
如同德国的格罗皮乌斯创办“包豪斯”
学校，掀起现代建筑的风暴；“芝加哥学派”
以无数的摩天大楼造就了一个美国大都市；柯布西埃发表《走向新建筑》引领了法国新兴城市建设的开端，杨廷宝先生主持设计了南京民国建筑的众多工程，使这个城市鲜明深刻地留下了“杨氏烙印”
。
他的金陵大学图书馆、中央研究院、国民党中央党史陈列馆、谭延阊陵园、音乐台、中央医院、中央体育院、中央研究院天文研究所、大华戏院、下关火车站、招商局候船楼……太多了，多得我们已经无法细细列数。
我们只需要知道，他的金陵大学图书馆至今还是南大学子的读书圣地；他的音乐台每逢夏季常有演出，成群的白鸽在扇形草坪上飞出一派和平安详；他的大华戏院装上高科技的声画系统，仍然是南京首屈一指的娱乐场所。
他是一个深谙传统的人，又是一个思维超前的人，把他的一系列作品说成是二十世纪中国建筑风格演变的缩影，一点也不过分。
是宽厚和大气的南京成就了一代大师，又是才华横溢的大师提升了南京的格调和品位。
一个人和一个城市的关系，就是这样相包相容和相敬相惜的关系。
杨廷宝先生选择南京作为他一生活动的舞台，是明智的，也是成功的。
俱往矣，那个群星闪烁的时代，那个燃烧自己也照亮历史的时代，那个群策群力又特立独行的时代。
作为个体的生命，大师们的存在是短暂的；作为城市的历史，他们的影响却是永恒。
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