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加上启民，四个未来的中国建筑家合租了一套公寓。
满房间贴着水彩画、水粉画、水墨渲染画，地上乱七八糟扔着作废的画稿，水池里泡着早餐中餐留下来的碗盘，一切都显得杂乱无章，就像他们那颗年轻的、动**不安的心。
四个人中，赵远大概是最循规蹈矩的一个。
他画起图来几乎有着女孩子那样的细致和耐心，因而图面总是比别人流畅漂亮，这一点深得保罗·克瑞特教授的喜爱。
也因为此，赵远自称为克瑞特教授的忠实追随者，他迷醉于古典建筑的华美、严谨和气魄，跟教授同样对新建筑不屑一顾。
任子龙是个矮矮胖胖的小伙子，一副嘻嘻哈哈、满不在乎的神气，画起图来总是墨迹斑斑，污秽不堪，让教授大皱眉头。
不过你没法严肃地指责他什么，因为他鼻尖上、脸颊上和手心手背的墨迹说明他起码是认真在画的，他只不过天性如此。
他憎恨古典主义的装腔作势，谈起新建筑来便眉飞色舞，期望它们能使他摆脱桎梏，自由自在发挥想象。
他的想象力确实丰富多采，有一次居然设计出蜗牛形的建筑。
很多年后，澳大利亚贝壳形的悉尼歌剧院问世，头发花白的任子龙在北京激动得大喊大叫，说这纯粹是一个误会，那歌剧院完全应该是他的作品，他很早以前就画出过类似的草图。
那时候，每逢赵远和任子龙为古典主义和新建筑争论不休的时候，居中调解的总是李清明。
这个身材高大的东北人却偏偏生了一副毫无主见的脾气，总觉得你好我好大家都好。
古典主义吗？那是千百年建筑艺术的结晶，岂能轻易否定。
新建筑吗？挺简单，又实用，暂时看着不顺眼，以后慢慢会习惯的。
未来世界大概就应该是这个样子。
这时候任子龙忍不住讥讽他是风中芦苇，哪边吹风哪边倒。
“人怎么可以没有自己的喜爱？”
任子龙忿忿地说，“你将来一定不是一个好建筑师，因为你没有自己的风格自己的思想。”
其实任子龙恰恰说错了，很多年后在中国，李清明就以自己的随和多变在建筑界占据高位。
他不是一个阴险的投机家，他只是天性如此。
启民在这些争论中总是旁观者。
跟李清明不同的是，他绝不是因为缺乏主见，而是觉得自己还没有充分拿定主意。
他时而清醒，时而迷茫；时而坚定，时而动摇。
意识深处觉得前面另有一条道路在等着他，既不是古典主义也不是新建筑。
那是上天为他安排的命运，而他此时还无法知道。
尽管如此，四个人仍然是好朋友。
一块儿上课，一块儿做饭，一块儿画图。
未来的共同事业注定了他们之间非同寻常的友谊。
甚至秋明都成了他们四个人共同的女友，被他们一起宠着、爱着、幸福着。
那一年的六月里，克瑞特教授带他的学生们去参观著名的芝加哥罗比住宅。
这是教授的老友弗兰克·劳埃德·赖特在1906年建成的房屋。
那是一个晴朗的夏日上午，空气中充满了阳光的声音，在耳膜中形成奇异的效应。
一望无际的碧绿的草原梦一样向前铺展，生动而且鲜明。
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