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在美国的推行变得荒唐可笑。
但是，看过了“光明城”
的人怎么可以转回头呢！
伟大的新欧洲的建筑形象一定要带到美国来，无论用什么办法、什么方式。
杨启民所在的美国宾夕法尼亚州立大学建筑系，在这样一场建筑的大动**、大创新之潮中，显得异乎寻常的冷静。
以推崇新古典主义闻名的建筑学家保罗·克瑞特教授是宾州大学建筑系的主宰，他年轻时候曾经在巴黎美术学校受过严格的训练，如今又在一丝不苟地运用别人培养他的办法培养学生。
克瑞特教授是一个瘦小严肃的人，总是穿一身紧身黑西服，配白衬衫，黑领结。
他的高度近视的黑框眼镜像瞪得滚圆的猫头鹰的眼睛，阴森森地令人可怕。
花白头发笔直地，一丝不苟地梳向脑后，鹰钩鼻子尖锐地向前突出，两片薄嘴唇很隐秘地藏在鼻尖的阴影深处，轻易不出头暴面。
建筑的历史，建筑的艺术形象，建筑的比例、尺角、对比、均衡……学生必须从石膏像素描画起，从水墨渲染画起。
克瑞特教授把这一切强调到了无以复加的地步。
他那副猫头鹰样的黑框眼镜随时随刻会在教室里出现，检查学生们是否在按照他的要求学习。
他谈起欧洲的新建筑总是不屑一顾，说那是小孩子搭的积木，是大理石的糖块或点心，仅仅为了迎合大众心理或是卖弄技巧，而真正的建筑艺术家不应该是追求时髦服饰的浅薄女人。
“可是美国有过伟大的建筑艺术家吗？”
学生当中有人问他。
他沉默半晌，嘴唇在鼻子的阴影下面翕动着，回答说：“啊，美国的悲剧正在这里。
美国艺术家纯粹是欧洲风尚的模仿者，他们全体患着一种病症，那就是‘殖民地综合症’。
可我盼望奇迹在你们当中出现，你们是美国的未来。”
启民知道教授这番话不是对他说的，他不是美国的未来，因为他是中国人。
但是他总是不明白自己到底喜欢什么。
是古典主义还是新建筑呢？一方面他孜孜不倦地学习建筑艺术的基本技法，小心地、屏心静气地一根一根画那些粗粗细细的线条；一方面他又热心地搜集有关新建筑的各种图片资料，不断地揣磨、比较、想象，觉得它们确实是清新简洁，自然可爱。
有时候他被那些铺天盖地而来的新名词新观念弄得目瞪口呆，晕头转脑；有时候他又在那些著名的教堂建筑面前感到发自心底的震慑和敬仰。
他觉得自己简直是一个站在十字街口迷路的孩子，左顾右看，不知道往哪儿迈步。
他明白自己还没有找准他应该站的位置。
他在观望，在彷徨，在思索和选择。
读宾洲大学建筑系，便是他从加拿大到美国后第一次选择的结果。
秋明本想跟他同窗共读，结果那时候的宾大建筑系不收女生，秋明不得已进入宾大艺术系学习美术。
秋明很懊丧。
启民安慰她说这也挺好，建筑和美艺本来就是一对不可分割的姐妹。
同一年进入宾大建筑系学习的还有几位中国学生：李清明、赵远和任子龙。
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