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何处用力？曾国藩以书法为例，说明其妙。
字如其人，流露其性。
书法艺术，常常体现着书写者的精神素质与个性特征。
关于书法的美学观，曾国藩与论文论诗一样，分为阳刚、阴柔两象。
二者的主要分野，在“着力”
与“不着力”
。
他说：“作字之道，二者并进；有着力而取险劲之势，有不着力而得自然之味。
着力如昌黎之文，不着力如渊明之诗；着力则右军所称如锥画沙也，不着力则右军所称如印印泥也。
二者缺一不可，犹文字所为阳刚之美，阴柔之美矣。”
比较起来，曾国藩不太喜欢纤弱阴柔的字，较喜强劲阳刚的字，他说：“杜陵言‘书贵瘦硬’，乃千古不刊之论，东坡驳之，非也。”
硬而瘦，正是阳刚风格的一种表现。
他最厌恶那种“存求知见好之心”
的“乡愿字”
。
他发问道：“如果一味介意于浮名和一时的声誉，难道对吗？”
因此，他认为作字时“胸中须有一段奇气盘结于中而达之笔墨”
。
并且说：“‘雄’字须有长剑快戟、龙盘虎踞之象，锋芒森森不可逼视者为正宗。
不得以‘剑拔弩张’四字相鄙。”
他从李白、杜甫的诗篇中，感悟到书法之道，必须先有惊心动魄的地方，才能渐渐进入正道。
如果一味追求灵妙，最终免不了描头画角之小伎。
这就是他希望的“体如鹰，势如龙”
。
“体”
指的是“一字之结构”
，“势”
指的是“数字数行的机势”
。
有如鹰如龙的体势，字当然刚健雄奇了。
故他明确指出：“凡作字总须得势，务使一笔可以走千里。”
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