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这正是，功夫不负有心人。
所以他谆谆告诫儿子从临摹入手，多“从间架用一番苦功”
。
至于运笔，曾国藩论说过中锋与偏锋的两种不同取势：“写字之中锋者，用笔尖着纸，古人谓之蹲锋，如狮蹲虎蹲犬蹲之象。
偏锋者，则笔毫之腹着纸，不倒在左，则倒于右，当将倒未倒之际，一提笔则为偏锋。
是用偏锋者，亦有中锋时也。”
中锋，称之为抽笔；偏锋，称之为偃笔。
二者有不同的用途。
偏锋多用于横，中锋多用于竖。
汉字的基本结构，均有横竖撇点四种笔画的组合，善于写横写竖，汉字书法也就过半了。
他主张糅和抽笔和偃笔等各种笔法，使一字之中的笔锋不断变化，从而显示出它的艺术效果来。
通过笔锋的互用并见，一个字若既有破空而下之势，又有大气之象。
所以，于一字之中贯彻“互用并见”
，重在善于换笔。
古人八法也好，换笔也好，其功夫统可名之曰笔力。
但笔力不是终点。
笔力中更贵在体现出一种萧然物外、又风韵犹存的笔意，方不致流为世俗的“乡愿字”
。
有无笔意，有作字的一条重要“楚河”
。
曾国藩说：“古代的书法家，字里行间别有一番情韵，如美人的眉目可以画出，而她的精神意态不能画出。
意韵超乎常人的，古人称之为以韵取胜。”
例如换笔，在此笔换至彼笔之间，不仅要渺无痕迹，而且要贯入势、贯入神。
用曾国藩的话说，要“绵绵如蚕之吐丝，穆穆如玉之太璧”
，似断而非断，白璧而无瑕。
曾国藩把笔法和笔意，概括为八个字，再归结到他的阳刚阴柔的美学观上，他还作诗一首，词曰：
侧势远从天上落，
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