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我从不从外部去直接获取灵感。
文学、新闻之类，我是关心的，但这些东西唤起的情感只是一种积蓄，要待它们转化成潜意识之后才会发生作用，创作时我是不去管它们的。
发动冥想便是下意识地（我这么认为）调动这些转化了的积蓄，在运作中将它们应用到作品里。
后来学校建起了两个秋千架。
我可以很快地将秋千**到令人羡慕的高度，在半空中有把握地、**地飞翔，持续相当长的一段时间。
我总是竭尽全力做这件事，我的秋千快要同秋千架平行了。
但是我看到过还有男孩子可以**得更高，我暗下决心要向他看齐，但同秋千架平行仍然是我的极限，我只能在自己的能力范围内发挥到顶点。
那是何等**的美的旅行啊，两眼不看地，也不看天，只“看”
眼前的风，因为只有这样才不会头晕，不会失去方位。
也许我看见的是我体内的律动吧，顺应它才会达到理想的高度啊。
**秋千的原则后来也运用到创作中去了。
我的写作是没有参照物的写作，我发力，写下文字，文字的参照只能是心的律动。
那是什么样的一种参照呢？有点神奇，有点说不清，有点类似儿时**秋千的情形。
方位不在外部，而在内部。
所以我小说中的文字总是以奇特的方式跳舞，我在那种风景里似看非看，一心二用。
我早就失去了**秋千和搞短跑的肢体能力，我将那种能力转化成了我运用语言的独特能力，我在文学的王国里疯跑、冲锋和飞翔。
大地在我脚下，天空在我上面，而我，在这中间的自由地带竭尽全力地表演了好多个年头了。
我不是那种达到**后就迅速坠落的明星，我是一名能吃苦耐劳的艺术探索者，我要沉着地、一个阶段一个阶段地完善自己，因为这给我带来无限的幸福。
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