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这种生理反应从儿时一直延续到今天，治是治不好的了。
对于死亡的超出常人的恐惧是我与生俱来的。
从小我就恐惧“死”
，而且越来越恐惧。
我怕看亲人的尸体，远远超出怕听爆竹声。
我的大弟是陷在工人挖河沙挖出的洞里淹死的，那一天，听到这个消息时，我周围的空气似乎是现出了黄黄的颜色，所有的景物都变成了旧照片。
走廊里人来人往的，什么人在低声讲话。
弟弟的尸体穿戴好了，来到了大门口，家里人都出去看他。
我不敢去，我迈不动脚步，再说也没人注意我，我就待在家里了。
世界停滞了，景物无比虚幻。
然而死了弟弟的夏天仍然是夏天，只不过是有点发黄的夏天，树枝还是轻轻地在摇摆，小鸟仍然在啄食红果。
我没法理解这种事，我感到彻底的无助，因为一切都要独自承担。
听母亲说，弟弟的鼻孔里有血，是呛死的。
多少年过去了，在梦里，我仍然拒绝接受这个事实，仍然要反驳，找出他还活着的种种理由。
那不仅仅是因为自己的负罪感，也不光是因为害怕，可能起作用的还有倔强的、不肯认同死亡的生命力吧。
在我的作品里头，是没有消极、颓废和死亡的位置的。
我自认为我的作品是生命之歌。
由于与生俱来的极度的恐惧，我才选择了这种死亡演习的写作。
我的每篇作品里头都有死神，也有那些决不放弃、决不低头的怪人或奇异的小动物，他们身上凝聚着千年不死的东西，这两方面的争斗一直在花样翻新。
我不要听那爆竹的一声巨响，也不要看亲人的残骸，即使听到了，看到了，我也要将它们排除出我的记忆，决不让它们来主宰我的生活。
时间一长，不要看不要听的东西便被对象化了，以越来越狰狞的面貌出现。
所以我的每一篇小说都是危机四伏，它们那催命的鼓点越敲越紧，但表演的，不是死神的战胜，而是生的希望和生的光荣。
我的眼前有一个捂着双耳飞奔的长腿的小姑娘，她的步伐那么急促而野性。
那个时候，她一点也没有料到她会要将这种行为艺术一直扮演到死，她只是出于强烈的本能一次次地演出，在她后面追赶的，是她永远都不能接受的东西。
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