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大人们说我偏执。
然而，我的这种专注的个性在我开始写作之际却发生了质的飞跃。
在创作的早期我便发现了，我这种特殊的写作用不着一般人所体会到的那种专注，我反倒要在写作中追求一心二用，才能写出高级的作品来。
越专注，便越像钻进了死胡同，难以获得令我满意的效果。
这是怎么回事呢？我坐在家里写啊写，但我最好不要一直写下去，而要写一个小时就停止，到第二天再来继续。
甚至在写的中间，也最好中断自己的思路，去搞点别的小动作，然后再来继续。
起先我只是自发地顺应我体内的某种渴求，以这种方式来不断刷新我自己的感觉。
日子一长，我就归纳出来了——我这种疏离，这种“一心二用”
，其实是一种另外的专注。
我所关注的，是深层的精神，这种关注需要极为锐利的、能够直插本质的那种感觉，而那种感觉又不是想有就有的。
所以为了保持感觉的新鲜敏锐，我就得不断疏离又不断返回。
只有这样，才能将世俗的羁绊踩在脚下，让灵魂出窍。
从表面上看，我的写作行为就像一心二用似的。
我并不很怕外界的干扰——噪声啦，电话啦，甚至时间上的中断啦，位置的小小改变啦（从一个房间到另一个房间），等等，都不能打乱我的作品的内在逻辑。
这是看不见的专注。
我这种新型的专注是将个人生活同艺术连接起来的实验。
我虽不要求绝对安静的创作环境，虽然在写作之际为了刷新感觉使自己显得“轻松散漫”
，但这种写作本身却有一个硬性要求。
她要求我要过一种同所写的东西沟通的生活。
这就是说，我必须切断或尽量减少同外界的交际，制造一个相对孤独的空间，长年累月将自己封闭在里头，像蚕儿吐丝一样自然而然地吐出我的作品。
也许这种方法在某种意义上有点类似宗教的“感悟”
，然而我知道，一切约束，一切隔离，最终的目标却是原始欲望的释放，人与人之间的真正沟通。
我是凭本能感到这一点的。
在这种日复一日的、“一心二用”
却又是超级专注的操练灵魂的工作中，我是何等的渴望着那种真正的交流啊！
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