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所以只要别人参加的活动我也参加，基本上没有落下过。
有时在激烈的奔跑活动中，痛就被忘记了。
那时我认为最大的“享福”
就是：冬天（疼痛发作最频繁的季节）待在一个暖和的棉花包里面，身上哪里都不痛，然后吃好东西，看小人书。
那种理想当然达不到，我仍然时不时地要同痛感搏斗。
搏斗总是默默的，偶尔也哭过两次，那是因为实在难以忍受，因为得不到缓解。
一年又一年，真相渐渐地水落石出了。
原来“痛”
便是我的身体显示其存在的主要方式，它用这种方式来迫使我一刻不停地意识到它。
它是一个障碍，一个巨大而黑暗的、抹杀不掉的存在。
我是可以飞翔的，但无论我飞得多么高，另一个我总在那下面用痛感提醒。
是啊，我是两个，我必须安抚好底下这一个，否则一切都要破败。
没有躯干的头颅是可能的吗？它能够独自在真空里浮游，将那自由的运动做到极限吗？我回答不出。
我只知道，文学艺术是需要身体的，不论那身体以何种奇特的方式来起作用，不论那平衡身体的技巧复杂到如何不可思议，身体终归是想象的母体，精神的生产基地。
我的痛导致了我的身体的觉醒，继而它就要参与创造的活动了。
几千年来，我们民族最讲究“养生”
，用各种各样的方法来延年益寿。
现在我也热衷于养生了，只不过我养生的目的与传统观念迥异。
我不是为了延年益寿，而是为了更好地发展我这副脆弱敏感的躯体的潜能，让它真正成为精神的生产基地，并且只为这个唯一的目的而活。
我吃的所有的食物，我做的所有的运动，都是为了缓解我身体里头的顽痛，从而让灵感自由地释放出来。
我在不断地搞文学实验的同时，也在不断地进行“养生”
实验。
我日日关心的，便是如何从我的躯体里头解放出更多的精神美梦。
当我这样操练之时，我无数次地对自己的身体的功能和变化感到吃惊。
我并没专门去研究医学和科学知识，只是凭着直感、凭着长期的经验积累来判断我的躯体。
我觉得我的躯体也像我的作品一样，里头有很深奥的谜，当我捕捉到了它的需求的蛛丝马迹之时，我的维护的技巧便随之调整。
无论多么艰难，我也要同我的病痛达成那种统一。
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