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外婆坚定地说，“蛇转起身来特别慢。”
这两个常识或妙计被我牢牢地记在心里，记了快五十年了，还没有机会运用。
讲故事的时候，油灯是昏暗的，风在门外呜咽，人影在墙上摇曳。
每当外婆伸开手臂拉扯麻线之际，她那张苍白浮肿的脸就向着我侧转过来。
有时我会突然被幻觉摄住，仿佛她就是那另外一个世界里的鬼，怀揣着毒药和幽怨的女鬼。
她的浓重的外乡口音，她的刺人的目光，她的时空不定的情节，通通指向我所看不见的另一个世界，那是她的情人一般的故乡。
我听不懂她的故事，但我深受感染，于是就全身心地模仿了，于是就被印上了印记。
如今我想，我的外婆是一个真正的“异乡人”
，一个没有被自己意识到的异乡人。
在极为有限的属于她的光阴里，她将一种时间的秘密吐露给了我。
当我的灵魂还处在混沌之中的时候，外婆的故乡其实就是我的故乡。
那个时候，我看到过最多的灵魂的风景，我看不明白，也没打算弄明白。
那是我们祖孙两人的漫游。
然而返回是一个多么漫长的过程啊，十几年？几十年？永远？我不知道。
确切地说，人是不能返回的，人只能开拓，只能在开拓中去不断打通。
当然，这就是返回。
可是有一天，完全出乎意料，你发现自己站在了那个故事的中心。
茫茫的沙地里，几代人的足迹若隐若现，是你的劳动使得那个故事的结构展露，使得它在千万年里头第一次发声。
空阒的旷野便以嗡嗡回声来应和，惨淡的天穹也似乎有了一点色彩。
如果你不成为艺术工作者，故事就不具有结构，它们只是一些冥河中的碎片，人们不断地打捞，又不断地丢失。
你在同一个地方看见了蛇，蛇复活了，那么美丽的鳞，那么强盛的欲望。
毒药毒不死它，它反要以毒药维持生命。
隔代的对话就这样出现了，精神从那里诞生。
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