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问：换而言之，你有意识地去设计去构想，反而失败了。
你就凭着你的直觉和潜意识来写小说。
答：我的潜意识并不是像一般人乱七八糟的，我的潜意识非常清楚，甚至有人说我的《苍老的浮云》结构非常精巧，不是传统的结构，而是另一种有前后呼应的，贯通到底的东西。
问：好，我们就谈谈你这些年来的作品吧。
有些评论家觉得你最好的作品是《山上的小屋》、《公牛》和《黄泥街》，你同意不同意？答：你提到的这些也是最好的。
但是我不同意那些人的看法。
他们以为《黄泥街》是最好的，我自己却认为《黄泥街》有些个别的瑕疵。
我写《黄泥街》的时候从外边撷取了不少材料，不像后来完全以潜意识写出来的。
但是《黄泥街》是完全个性化的，不是那种模仿的，写实主义的手法。
问：所以你认为他们没搞清楚你的作品？
答：没有，完全搞错了。
我的作品是分阶段的，第一个阶段的《黄泥街》才是处女作。
问：那为什么不是最先发表的？
答：很简单，因为那时候我没有名气。
由于我写东西从来不留日期。
他们说《黄泥街》好，其实《黄泥街》是有瑕疵的。
另外，他们也说《阿梅在一个太阳天的愁思》非常成熟，非常老练，是后期的作品，一上来就搞错了，《阿梅》是短篇的处女作。
使我出名的是中篇《苍老的浮云》，他们说看不下去，《黄泥街》就更不用说了。
他们觉得只有短篇的好，后面写的全不行。
问：你自己曾经说过《突围表演》是你最好的作品，是不是？
答：当时我认为是，后来我写了比《突围表演》更好的《思想汇报》。
可是我找不到刊物发表，只好把它切成两半，一半就叫《思想汇报》。
中国的批评家们认为这是写来讽刺骂人的，所以不让我发表。
其实完全不是这样。
它是以艺术本身为主题，谈的都是艺术本身，与外界无关。
我把自己的艺术人格和日常自我分成两个人，藉此来表达艺术家悲凉的处境。
问：那么另外一半呢？
答：另外一半改得乱七八糟的出版了。
但是我出书的时候一定要把两篇合起来。
这篇我非常满意，国内没有读者，但日本有人打算写评论。
问：你的作品还有哪些外文翻译？
答：有日文、法文、德文、丹麦文、意大利文等等，都出版了小说集。
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