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答：这是他们的立足点不对，他们认为只有社会写实主义，只能写社会光明面，他们根本未能进入我的世界。
我的世界是冰与火两样在一起，就像我在一篇短篇里描写一个冰的世界，没有幻想，完全是一个存在，一个对立于大家公认的那个存在。
就像冰一样冷硬，不能融化。
但是冰可以爆炸，可以有火花。
也像我写的“死的火焰”
，写的时候我没多想，但看得很清楚，它所爆出的火，不是人间的火，非常奇怪，非常耀眼。
问：那么你同意把你的小说跟真实生活中的你连在一起吗？
答：那完全是他们的想象，与我无关。
问：外国肯替你出书是不是因为西方有幻想小说的传统？
答：可能没关系。
他们的是非理性文学，是现代文学。
我的作品当然有现代主义的因素，但与他们的都不同。
问：谈到现代主义，我们能不能谈谈你的三篇最引起争论的作品：《一个艺术家和读过浪漫主义的县长老头》、《一个女人关于阳刚之气的精彩演说》和《突围表演》，比如说，在你……
答：那篇《一个女人关于阳刚之气的精彩演说》实际上是我的讲演，是一九八八年在上海的讨论会上发表的，后来我把它附在《突围表演》的后面。
这篇东西本身在今天看起来是一篇女性主义的宣言。
虽然我没学过理论，也全是出于虚构，但它有很强烈的妇女解放和性解放的意识。
他们不懂，而且非常反感。
我主张一个女人不应该听外界的，自己想怎么干就怎么干，他们特别反感。
而《一个艺术家和读过浪漫主义的县长老头》是一般人看不懂的。
在国内引起不少的争论。
问：我看过一篇评论文章，作者说基于他对《突围表演》和《一个艺术家和读过浪漫主义的县长老头》的了解，他们认为你开始从梦幻转向现实，从自身自我的体验转向外在客观描写，从一种人类的整体类的生存状态转向特定精神文化，带有一种冷嘲和讽刺的味道。
答：他根本没看懂。
他的评语正在我的预料之中，我写的时候就知道，这些评论会这样评的。
《一个艺术家和读过浪漫主义的县长老头》和《一个女人关于阳刚之气的精彩演说》完全不同。
“县长老头”
是梦幻的作品。
他们从表面上看，好像是骂人的，其实与外界无关。
是我内心的独白。
那五个艺术家都是艺术自我和日常自我分裂成五个人，绝对不是从日常生活中取来的样板。
五个艺术家是那么肮脏，龌龊，他们以为写的是他们，是骂他们，根本不是那么回事，我是在谈我的艺术自我，我对他们一点兴趣都没有，我写的是我的世界。
他们不懂得深刻的幽默是对自己的幽默。
问：有文评指出虽然你的小说写梦幻，情绪和心理，但是你常常用第一人称；虽然有时角色无名无姓，没有情节发展，但能感觉出是女性的语气，你同意吗？
答：我同意，但不是常常。
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