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答：有，相对而言，国外的读者比国内的多一点。
国内大部分是年轻的朋友，他们喜欢我的作品，发表短文谈论。
他们认为只有看我的作品才觉得痛快。
问：国外读者呢？
答：除了几个朋友外，日本及美国的读者比较开放，国内主要是能接受的读者不多。
问：能不能说详细一点？
答：文学界一些人批评我的小说的立足点不同，他们站在写实主义的立场想把我的作品也拖进去。
后来我越来越个性化，说自己的话，不说他们的话，他们就不理我了。
他们死守着写实主义，社会写实主义，新写实主义，就是不容许别人有不同的观点。
问：那么有人称你为超现实主义，你的看法怎么样？去年我听说一位先生写评论有独到的见解，也评过你的作品。
由于个人隐私权的关系，我不便直说名字。
你觉得他也不了解你的作品吗？
答：我不同意称我为超现实主义，我的作品西方人写不出来。
一些人从没看完我的小说，有的人硬着头皮看过一两篇短的，就说怎么好怎么好。
像《苍老的浮云》，有人看不下去，我跟他谈过话，问他干吗要硬着头皮看。
问：既然你谈到国外，有的评论家把你的作品跟卡夫卡的《变形记》和《局外人》（或作《异乡人》）互相比较，说你们很相似，你怎么说？
答：我不同意。
我们的主题也许有相通的地方，但是我们完全不同。
卡夫卡是我喜欢的作家之一。
他具有女性化的感受，对于人与人之间的关系有非常细腻精致的感受。
但他是受过教育的，虽然透过变形扭曲，但是仍有思想结构。
我是凭空杜撰，凭自己的本能力度造成自己的语言，照我的想象和直觉爱怎么写就怎么写。
问：你是故意打散结构？故意这么写？如果照你这样说，凭直觉和想象写，读者怎么了解你的作品呢？
答：我也不是出于故意，但一写出来就这样。
我不管读者。
我的脑里只有那么一两位读者。
这就是为什么我写《思想汇报》时暗示读者与艺术家之关系，还有艺术本身，日常自我和艺术自我的矛盾。
我就处在这个矛盾之中。
一方面希望有读者，没有读者的文学是失败的文学，理性告诉我那是不可能的；一方面我还是要写，我写的时候心里又总有那么一两位读者。
非常矛盾。
问：这倒是可以了解的。
西方也有作品不是为市场或者读者而写的。
问题不在这里。
有人批评你专写龌龊的、脏的，甚至说你太阴冷、太冷酷，缺少爱心，只写黑暗面。
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