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答：是的，我是在一种无意识状态下创作的。
但是这不是盲目的，而是在一种强有力的理性的钳制下进入无意识的领域和白日梦中。
的确，我的小说语言与诗的语言极为近似，然而并没有仔细研究该使用怎样的语言。
正因为是随意地排列涌现出来的词汇，所以才会产生那样的效果吧。
如果有意识地组合用词和句子而写作的话，恐怕会失败。
而且，我完全不拘泥于一个个的词汇。
如果编辑人员想要改变的话，即使任意地改变也没关系。
在一些被改变的地方，我的作品的能量或者功率完全不受影响。
总之，使头脑一片空白，随笔写下去，才能感受到无限的自由和痛快。
问：刚才说的自由的感受，读者也能很清楚地体会到。
只是要将它翻译出来确实很难（笑）。
这也是由于中文的语言特征引起的结果吧。
在翻译以往的“现实主义”
小说时设法解决了一些问题，但在要翻译残雪女士的作品时，却又有许多新的问题大量涌现出来。
中文在某种意义上说，没有时态，接续词又少，词汇的意思很大程度上依附于当时的情景等，还有许多其他的问题。
残雪女士的小说时常变得像梦中的影子，状况、时间的顺序都不确定，若将它译成日语，不可能将不确定的东西译成不确定，或者将多义性作为多义性处理。
因而硬性而频繁地强加了狭义的解释。
每次重读其解释，理解都不断地发生变化。
答：大概是那样的吧。
问：翻译残雪女士小说中遇到的烦恼，不仅仅限于翻译成日语。
看一下在美国出版的英译本，也很清楚地知道英文译者的辛劳。
答：另外，我的作品在法国、德国、荷兰、意大利、丹麦、俄罗斯等国也被翻译了。
我想，各位译者都为同样的问题付出了很大的辛劳。
问：最后我想说的是，这种辛苦的回报是得到了极大的乐趣。
这是因为翻译之后，感到至今还没有过如此令人激动的有趣的小说。
今天与你交谈了许多，非常感谢。
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