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施：每天写一个小时，剩下的时间，比如说你去买菜、吃饭时脑子里想不想？
残：从来不去想。
坐在桌子前，写出上一句，还不知下一句在哪儿。
完全没有构思，也没有提纲，积累久了，可写长一点；有时只有小的意象，就写短的。
施：当然也不知道想表现什么……
残：假如我能很清楚地说出来的话，那可能就不能写这些东西。
施：感觉呢？很朦胧的感觉总可讲讲吧！
残：有一股情绪，但是不能很清楚说出来，那股情绪要用很强的理智把自己控制住，控制在非理性的状态中去创作，如不控制很可能出现理性的东西，我的作品要完全排除理性。
韩：创作中如何能知道什么是理性，什么是非理性？
残：我说不清，人家可能分辨不出来，字眼跳出来，非改掉不可，有时人家打断，或是自己急于求成，就会出现理性的痕迹。
施：为什么在作品里要求达到绝对的非理性？
残：那是属于我个人的世界。
韩：反逻辑、反理性走到极端的例子。
施：从理性控制来达到一种非理性，心理上需要做什么样的准备？
残：有酝酿，但不能说出来。
施：程德培的《折磨着残雪的梦》将你的小说称之为梦，写作时，是否有如在梦境中的感觉？
残：（肯定地）不是做梦，就是高度集中来创造，有时还故意跟常理、现实相对，来弄一个新东西，就好像到达一个无人的旷野，自己赤手空拳，乱搞一通，得到那种快感。
韩：感觉到一种充分的自由，无拘无束，有人开玩笑，称它是巫术。
她有两个灵魂
残雪最早的小说《污水上的肥皂泡》，邪恶、不洁的母亲，在叙述者“我”
的幻觉中变成一盆发黑的肥皂水。
另一个短篇《阿梅在一个太阳天里的愁思》，阿梅（我）的母亲和丈夫关在厨房里剥蒜子，“两人脸上都是喜气洋洋的”
，婚后第二天丈夫在屋角搭一个阁楼“跟你一起睡我总害怕”
，后来丈夫不回家，母亲“仿佛就因为这件事对我更加怨恨”
。
几乎残雪所有的小说里，母亲的形象总是扭曲、丑化的，与叙述者的“我”
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