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又让你吃一惊的是，她的谈锋极健，可她的声音语调又是很形象的淙淙泉水，湘地尾音的湘地泉水，压根没什么咄咄逼人。
都说文人相轻，我却有种“亲”
感。
我距她很近。
当然，也许是一厢情愿。
这一次交谈也不过就是这一次交谈，只不过是我此时的视野中的这刻的她而已。
问：请你谈谈你的创作经历。
答：一九八三年在长沙《新创作》上发表处女作《污水上的肥皂泡》，第二篇《山上的小屋》在《人民文学》上发表，是编辑向前拿去的。
而今已在海外出版作品二十部，今年还有两部作品即出。
美国四部，日本六部，法国一部，意大利一部，德国一部，加拿大一部，香港三部，台湾一部。
国内出版的作品有：《残雪文集》四卷本一百三十万字，《辉煌的日子》《黄泥街》《天堂里的对话》《突围表演》《思想汇报》等。
问：你的作品在海外影响不小，你在国内像是远离社会活动，给人“闭门造车”
之感，可你的足迹遍及许多国家，能具体谈谈你在海外的活动吗？
答：我出访过美国、日本、丹麦、加拿大等国家。
美国爱德华基金会邀请我参加国际笔会近四个月。
那一批有三十多个成员，来自世界各地，基金会本来就是国际写作中心。
《纽约时报》曾经三次介绍我。
《读卖新闻》曾六次介绍我，《朝日新闻》也曾介绍过我五六次。
问：我曾经在我的一篇论文《女小说家的审丑意识》中，以你和一些女小说家的作品为例，不无惊叹地发现你们实践了大画家的感触：“在艺术里人们必须克服某一点。
人须有勇气，丑的也须创造，因没有这一勇气，人们仍然是停留在墙的这一边。
只是少数人越过墙到另一边去。”
是否可以说，你是早早地大胆而成功地越到墙的另一边去了呢？
答：（笑）也可以这样说吧。
我追求一种特殊的美——“记忆”
研究。
记忆有很多很多的层次，但人们意识到的大多是表层次，深层次的是人难意识到的，这并非梦，不是的，而是由原始力导诱出来的。
西方在进行抽象化研究。
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