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你的评论将这篇作品拔高了，我真高兴。
这真有意思，你在我们国家里找到了人类实践语言的例子。
我的作品当然不是偶然的，从我一出生，我们这个民族对语言的惟我所用在世界上就是登峰造极的，我不过是将这种技巧拿过来罢了。
奇怪的民族啊，将最为致命的矛盾浑然不觉地统一在它的内部。
问：《黄泥街》里面强有力的是那股创造的情绪，所有的角色都还处在自在的初级阶段，但都遵循本能为创造的宗旨服务。
你的作品发展到后来，角色就逐渐获得了自由，比如现在的《痕》《新生活》等。
不过《黄泥街》里面的角色还是很有意思的，像这个老孙头，他“老于世故，而又永远保持着天真纯洁”
，所以他可以在“冥冥之中悟出”
真相。
这个角色非常接近于作者。
还有老郁也是这样，他对语言的运用简直洞若观火，读起来令人陶醉。
每个角色都像生着火眼金睛的孙悟空，能够看出事物的本质。
他们天生有这样的本领，只是对这个本领还不太自觉。
我想，这一切大概与记忆层次直接相关吧，那些顽固的记忆是怎么也毁灭不了的，像熔岩一样从深处冒上来，烧毁表层的一切。
我非常喜欢这篇处女作，虽然它不是最成熟的，但给我的印象确实震惊，就像婴儿在微明之时由发出血的气味的口中讲述的故事，那种直接性让人激动不已。
答：这类作品离不开你这样的读者，如果你不读的话，它就不能像今天这样存在。
也许五十年过去了，它仍然只是一幅“文革”
的风俗画，那是多么令人扫兴的事！
关于自然风景
问：还记得你在日本的时候，我想同你去风景区旅游，你坚决不肯的事吗？
答：最后我赢了，哪里都没去。
但我觉得日本的风景区已在我心中了。
问：就那样躺在我的房间里，整天被我吐出的烟雾缭绕着。
答：那种风景美不胜收嘛。
问：这些天，我看过了你成长起来的地方，那些地方的风景都十分美丽，可以想象你从小怎样与它们交流，你把风景吸收进去，变成了你自己，这样描绘出来的风景很美。
答：我从小就不自觉地把自然当人。
比如我喂了一只母鸡，我让它从我的手掌心啄食食物，外婆说这鸡下午有一个蛋，我就隔一阵将手指伸进它屁眼里去试探，看那个蛋是不是快出来了。
那种惊喜是难以用语言形容的。
这种倾向到今天也没变。
我们附近这个医院的太平间旁边种了一排樟树，有一天被野蛮地砍倒了，砍倒之后的树坑里又长出了新枝，其中有三枝长得比较好，我每天跑步到那里就去光顾它们，替这三棵小树修剪，摘去旁枝。
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