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我父亲也是这种人，凡事认死理，决不满足于表面的一知半解。
我性格中尖锐对立的方面太多了，我以笔为舌，将它们一一描述，这种描述越深入，层次就越多，越显得暧昧、隐晦。
读者如要进入他们的境界必须有种对艺术的渴望。
否则的话，谁愿意硬着头皮来吃这个苦啊。
问：你到底喜欢鲁迅作品中的什么？
答：我喜欢鲁迅，主要是因为他对于传统的不屈服，反叛到底，像他那样对中国旧文化恨之入骨的人在今天仍很稀有。
现在不能提反传统文化，一提就遭来非议，即算提，也要说是“九个指头与一个指头的问题”
，正因为这样，艺术上前进不了。
鲁迅的《野草》一类作品，是对传统的彻底反动，真正超越了“文以载道”
。
问：怎么想起评论卡夫卡和博尔赫斯？他们对你的创作有什么影响？
答：博尔赫斯和卡夫卡创造的都是纯而又纯的尖端艺术，他们对作品的要求极其苛刻，不求读者多，只求同终极之美靠得近。
写他们的评论既是为了我自己的创作，也是出于对国内文坛现状的不满。
谈到影响，我一九九八年才开始读博氏，卡夫卡倒是对我有过决定性的影响。
我喜欢他那种高超的精神舞蹈，还有那种奇异的爆发性的生命力。
可惜国内真正读懂他的人少而又少，为此我写了一本书，书名叫《灵魂的城堡》，用我独特的创作经验作为武器，来攻克艺术的高峰。
问：纯文学如果不能被读者接受，引不起读者的共鸣，那么还有存在的必要吗？
答：纯文学作家开拓的世界同“耕地”
有很大的不同，那是一个看不见摸不着的、没有边际的世界，也就是所谓“空灵”
的境界吧。
这个境界不为广大读者所理解，因为它高高在上，只有那些精神生活极丰富的人有可能进入这个变幻莫测的领域。
这个文学种类发展到今天，雅俗共赏恐怕是谈不上了（其实从来就谈不上），但读者还是有的。
不要因为读者的数量少就贬低纯文学，说到底，我们人类难道不应该为自己能产生出如此高级的境界而觉得鼓舞吗？
问：你能谈谈近年来的创作吗？
答：近四五年来创作丰收，小说（中短篇）和评论同时写，每年都有几本书问世。
虽然文学界对我的作品的评论比过去少，但我还是很高兴，因为这些评论（大部分是女性写的）的质量比以前高。
至今为止我已出了三十几部集子，少一点算，全世界的读者加起来也有十万人了嘛，这很可观呀！
今年以来，我正在写《神曲》和《圣经·旧约》的评论，还有北京三联书店即将出版我的评《浮士德》和莎士比亚悲剧的集子。
这些评论的反响很不错，读者的档次很高。
问：为什么国外比较容易接近你的作品？
答：我想西方读者或热爱西方文化的读者有幻想的传统，所以比较容易进入我的作品。
我这里说的幻想不是老生常谈的“触景生情”
，而是独立不倚的，从虚无中奋起的。
喜欢残雪作品的人一般是对艺术比较执著的人，同学历无关。
国内的读者也不算差，毕竟我写了十五年，还能为社会容纳，有时还受欢迎，这是件了不起的事。
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