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如果只是一般的理解，写出的评论也只是表面的；只有达到一种非常高的境界，心有灵犀了，才能有灵魂上的沟通。
问：听起来好像有点玄妙。
怎么样才能感觉自己已经达到和作者的“神交”
了？
答：一定要有所准备。
我已经有一二十年的准备了，这么多年我一直做同一件事情。
创作和解读都是在做同一种事情，那就是灵魂的探索。
有人说这种事很快就可以做完，这是对文学的无知。
问：有评论说您是当代文学的奇才。
您如何看待这一评价？
答：每个作家都是奇才。
我写的不是外在的东西，都是挖掘潜意识的小说。
我的小说就是跟别人不同。
我写的所有的题材都是灵魂的故事，不是直接写外面的东西，从《黄泥街》开始。
那篇小说开始还有外在的东西，写到中间就开始往“里”
转向。
大家都知道的，看我的写作状态也能看出，只要有凳子，有支笔，我就可以写，不论外界有多少事情。
我以前做衣服时，客人很多，来来往往的，别人打断了我的写作也没关系。
我的创作氛围比较浓，不容易被干扰。
问：这一点又和别的作家不同了，很多人在写作时需要特别安静的环境。
答：一九八三年我写《黄泥街》时我还在做衣服，带了四五个徒弟，有时来了顾客，闹哄哄的，时间被分成一小块一小块。
我从那时开始写，拿起笔的一瞬间就觉得跟别人不同。
其实我最初也不太明确为什么写，不知道自己写的什么，完全是自发的，朦朦胧胧的，只能在自己原有的基础上写，里面还有现实主义的痕迹。
写到中间就开始突破，觉得自己并不是要写外面的东西。
有一种很强烈的情绪，想更好地表达自己。
于是写到中间就出现了不太好理解的人物：王子光。
那是照亮我的写作的“一束光”
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