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以后探索之后，就知道自己要写什么。
问：改得多吗？
答：不改，除了《黄泥街》我在草稿纸上改过几次，当时以为这种东西过十几二十年才能发表，没想到只过了两年。
它很不成熟，但我还是很喜欢。
后来写《山上的小屋》它是散文诗式的，朦朦胧胧感到有一个东西要出来，周围的各种东西，暗示它危险所在，但那个东西很顽强，还是要出来，有一点像那种萌芽式的状态，就是要突破，要生长。
可能是我写《黄泥街》之后，就意识到了那个东西。
问：在你看来，什么是小说？
答：真的没想过这种问题。
看哪种办法最过瘾了。
我最推崇的是西方文学幻想的传统。
我们是触景生情，他们是“无中生有”
，需要更大的力量。
问：你会把一些东西刻意地放大？
答：不会。
只是自己写句子的时候有一点选择，看什么最过瘾了。
让那种意料之外的东西出现，是最过瘾的。
我写下的是用现实主义的话说从来没有经历过的东西。
要先排空，把自己排得空空的，然后写自己最想不到的东西。
最后你搞出来的是灵魂的结构，不是开头结尾。
问：读了这个小说我感到，你对现代化、人的生存状态这些东西，有很高的反思能力，你意识到了没有？
答：没有。
我的小说离意识形态很远，如果说人文关怀，那我觉得每一个真正的艺术家都会有。
我之所以对女性主义有好感，主要是因为像这种潜意识写作，在中国这种文化土壤里面，只有女性才可以做，男性做不到。
我因此觉得我有了最大的优势，幸好我是女的。
问：对《阿娥》你怎么看？
答：《阿娥》是我最满意的作品，但可能现在还不太说得出来，时间太近。
它是写一种临终的死亡的美吧，完全是潜意识写作。
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