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问：您对您的读者如何看？
答：我的作品的读者与莫言的读者不同，决没有很多，最近买得最好的书也不过才一万册左右。
但是，纯文学作品这样就可以了。
正像金字塔的顶尖，纯文学的读者总是少数人。
想一下看，通俗文学的读者，就像金字塔的下层部分一样，占有很大的空间，但是那只是一时的流行，之后很快就被淘汰掉了。
相比而言，纯文学读者虽少，但是会长期有人阅读，累计起来算，纯文学还是占上风的吧。
我的读者不多但会永远存在。
有人说纯文学没有用，我的小说最终是“为艺术而艺术”
的。
问：那么，在中国，除您以外，可以称为写纯文学作品的作家还有吗？
答：余华早期的作品可以称为纯文学，其他人就想不出来了。
不过新人中尚有可期待的作家。
关于年轻作家薛忆沩，我写了评论。
也许出乎你意外，我也在写评论。
中国文化原本是吞进去的没有消化的大杂烩。
不论是基督教还是别的什么，一律都挤在一个管道里，即为“应有尽有”
的状态，可是一切又都没有消化，已往的东西经历一百年，甚至数百年，一直把它们“拖”
到了今天。
中国的九十年代可以说是反理性的时代。
理性其实是非常重要的。
要了解黑暗，理性是必不可少的。
问：可否请您谈一谈您的作品与现实的关系？常有人说您的作品与中国现实不接轨。
没有国籍。
我并不这样看，比如说，与“文革”
的关系。
您的“文革”
体验是怎样反映在作品中的呢？
答：批评家们总是盯着作品表面，讲作品要反映社会，表现作家的体验什么的，这样评价大众文学尚可，可是真正的纯文学则不是那么简单地反映现实。
外界的矛盾、斗争不会在作品中作直接的表现，而是转化到作家精神世界中去之后再通过作品展现出来。
作品所表现的是作家的精神世界，但这种精神世界受到了外界的影响，所以，它不是简单就可以把握的，不留心的读者会看不到，而它确确实实是反映社会现实的。
我的作品中反映文革影响最深的，说起来要数《黄泥街》了。
问：您是否看电视、电影？您对文学以外的艺术有兴趣吗？
答：电视嘛，是啊，电视我几乎不看。
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