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但是我所注意的，还是西方文学，西方文学可以说是“无中生有”
的文化，富于理想和幻想，有不断地提供新内容的力量。
从《圣经》开始，但丁、莎士比亚，还有《堂吉诃德》等古典名作都有共同的艺术构建，也可以说是灵魂的建构。
它是自身内部可以生出什么来的构建……这种认识是通过自己的创作经验体会、感到的东西，特别是四十五岁一过后，对这个问题的感受就比较清楚了。
现在我对《圣经》，特别是《旧约全书》的幻想故事很感兴趣，并在做研究。
与西方文化相对比，中国文化已经丧失了生出新东西的力量了，就是像西方文化那样的“无中生有”
的力量。
这里深含着中国文化心态的特征。
所以我不喜欢中国文化。
问：您在学外语吗？
答：现在在学英语，已经有十年了吧，很有意思。
问：您对日本文学如何看？比如大江健三郎等，我觉得他们的作品与您所追求的文学有很切近的东西，您怎么看？
答：对于日本文学我没有做什么研究，但是能感到东方文化共同的弱点。
我觉得大江先生的作品思想性非常深刻，但感情方面，或者说在文学水准上，应该怎么说呢？我感觉并不太深，文学表现比较老旧，是一些缺乏新鲜感的东西吧。
我参加了去年九月份召开的“中日女作家交流会”
，有了与日本女作家交流的机会。
与会者之中有一位作家的作品与我的作品有部分的相似，使我感到吃惊。
那位女作家就是松浦理英子。
在清醒认识来自社会的压力、压迫这一点上，也许我们所处的周遭环境有相似的部分。
问：松浦的小说《大拇指P的修业时代》类的作品是围绕身体（的一部分）写的。
可是，您说您是放不下“精神”
=灵魂的构造，是不是你们看似相似实质还是不同呢？
答：可感性上确实是相似的。
松浦也应该有写不出小说的时期吧？那大概就是在一边感受着社会的压迫一边探索着创作方向吧。
问：那么，您的创作原动力是什么呢？是社会的压力和压迫么？
答：是想冲破裹挟着自己的、来自外部的和社会的压迫的力量。
那是从内心涌出、分裂，通过特异的个性变化而来的。
那是谁也没有达到的、没有见过的对人心的黑暗的描写，越黑越好……把对现实社会的抵抗移入自己的内部。
在内心反复地广泛地展开斗争是十分重要的。
所以《苍老的浮云》中的女性通常是不动的，男性一方则是动的，因为他必须经受各种挫折和经验。
托尔斯泰写的作品写恶人洗心革面的故事比较多，比较起来我的作品呢，好人在产生自我意识的同时开始做坏事，并且自己清醒地知道自己在做什么。
一般人即使做着坏事自己也意识不到。
仅仅是这一点点差别，但是却是决定性的差异。
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