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因为那个时候是国营经济，而一般出版社主观上认为我的书会卖不出去（这同批评界的引导不无关系）。
而在这同一个时期，我在海外出了十本书，同国内形成强烈反差。
近几年，由于国外信息的反馈；由于我坚持不懈地解释自己作品的宗旨；也由于文学同仁们的大力推荐和新一代青年读者的迅速成长，形势对于我来说大大改观了。
从一九九四年底至今的七年中，我出版了二十来本书，今年还有四本即将出版。
现在出版界已走向市场了，如果我的书真的如当初很多人预料的那样，根本不会有人读，那么今天又为什么会有这么多的出版社愿意出我的书呢？
一般来说，市场同批评界有密切关系。
我希望有一天，国内有一个健康的批评环境，产生一批真正有才华、有见识、不盲从的批评家，扶植更多的纯文学作家。
而不是像现在某些人那样，一味向大众的保守情结投怀送抱（或曰拥抱生活），死守住那些旧观念不肯向前迈一步，对学习新的东西感到无比的恐惧。
另外，随着市场经济的发展壮大，我也希望国内像国外一样出现一两个纯文学出版社，产生一两个子夜出版社老板似的出版大家。
这样的出版社，人数不必太多，七八个就可以；场地也不必太大，五六间房子加一个仓库就够了。
它也许不会很赚钱，但它会是商海之上不落的明星，一个民族的骄傲。
它的成员，在改造文化、树立新风的运动中所起的作用决不会小于作家们。
我盼望着这样的人，和这样的新事物在我们这个古老的国度出现，为我自己；为那些拥有才华而又还未成名，一心要献身纯文学的男女探险者；也为我们民族的将来。
关于读者与写作者的关系，我还想说一点。
什么叫“赢得读者”
？读者不光是空间范围的，短期效应的，也是时间范围的，长期效应的。
纯文学虽短期内不能赢得巨大数量的读者，但细水长流，其吸引潜在的读者的能量是非常大的。
而批评家的任务，就是将这种未被读者注意到的能量揭示出来，有时甚至相当于“前人栽树，后人乘凉”
。
从文学的性质来说，我觉得自己在“赢得读者”
方面取得的成绩一点都不比通俗文学差。
纯文学只要赢得一个读者，就有可能改变那个读者的世界观。
所以纯文学作者大可不必为现实中的读者群忧心忡忡，因为那不是他在写作品时应考虑的问题。
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