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每一个阶段，主人公都被死神凶险的黑影所包围，他必须拼尽全力与那僵尸吸血鬼搏斗，不能有丝毫松懈。
并且即使成功了，等待他的也只是新的恐怖。
各种各样的角色要么化身为密探去追杀对手，要么成为逃脱对手的死囚。
在阴沉模糊的背景中，读者可以听到鼓点一阵紧似一阵，人可以回旋的余地越来越小。
但在这个细小的范围里，亡命之徒仍然可以将属于自己的最后一点时间无限细分，弄出无穷无尽的花招来！
卡尔维诺在书中借角色的口说，他要“执行一项长期的、整体的越狱计划”
。
这句话可以解释成：他要一辈子置身于谋杀的阴谋中，将追捕与逃脱的赌博进行到底。
镜子的作用在这部小说中是非常复杂的。
主人公通常不是仅仅用镜子照自己的脸，而是从镜子里看见别人“看”
自我时他脑子里的图像，此种图像就是主人公的自我。
这种几近纯粹玄想、但又的的确确在不断发生的奇妙交流往往以“意会”
的方式表现出来—在人物角色之间，在读者与写作者之间。
如果我们被小说中的氛围所吸引，确信这种交流传达的真实性，那就是相信真的有一个独立于物质世界的精神王国每时每刻在对我们发生作用，这个王国高于一切，但每个人都可以开辟一条通道同它沟通。
在弗兰奈里和马拉纳，以及柳德米拉三者之间发生的，那种天方夜谭似的关系，便是用镜子作为基本道具照出来的、最具真实性的灵魂交流关系。
要说出说不出的东西，要看见看不见的东西，作家便运用了这种含糊而又精确的镜子语言，并在多重的反射中使人的视力进入到灵魂的最深处。
也许这是唯一的道具，是大自然对人类的馈赠。
没有镜子，人类至今处在黑暗的笼罩之中。
书中杜撰了一个神秘的“小说之父”
，这位老人住在山洞里，他通晓人类所有的精神活动，任何一本小说都是从他那里发源。
他是人类的镜子，令人神往又令人恐惧的规律掌握者。
尽管知道有这样一个存在，作家们和读者们仍然要像中了魔一样地寻找探索，从蛛丝马迹中去获取规律的信息。
也许，“小说之父”
那发狂的大脑里的艺术规律，只能存在于寻找的途中。
你寻找，它就显现，但你绝对抓不住它。
作家弗兰奈里和翻译家马拉纳，就是在这种无望的寻找中耗尽了毕生的精力。
在旅程的尽头，他们把自身变成了规律的象征。
而他们俩共同的读者柳德米拉，又通过对他们俩心灵的阅读，将艺术的生命继续延续。
与此同时，男读者“我”
又通过对柳德米拉心灵的阅读，走进充满魔力的艺术之谜。
所谓规律，不就是来自每个人心灵深处那种不由自主的律动吗？这种律动经过镜子反射到我们的大脑里，使我们读者产生从事艺术活动的冲动、当一回艺术家的妄想。
就这样，书中的“我”
走进了自己设置的镜子王国，“我”
用别出心裁的种种镜像逃脱了死神的追捕，当阴谋揭开时，“我”
却再也走不出镜像的迷宫了。
而这正是“我”
所愿意的，“我”
将自身分裂成了各种各样的镜像，“我”
成了它们的总和。
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