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卷进去的读者和作家也面临同样的凶险。
小镇车站,这个遥远的灵魂的居所就在“我”
的本能的向往中出现了,与其说是上帝的安排,不如说是作者长期经营出来的奇迹。
这里的酒吧里可以听到命运的喃喃低语,幽灵似的人们脸上总是同一种表情—一些本质显露的面孔。
接下去发生的事揭开了谜底,但这个谜底依然是暗中发生的,如果读者注意不到,就仿佛什么也未发生过一样。
“我”
首先注意到这里的人们最大的娱乐就是打赌,他们对日常生活中的琐事都要打赌。
所谓打赌,就是强调事物的偶然性。
但在车站这个特殊的地方,任何一件偶然的事都有它的必然的根源,并最终会实现这种必然性。
所以人们打赌说皮货店女店主的前夫会到酒吧来,他就真的来了;人们还打赌说警察局长会随后而来,他后来也果然如期而来。
在车站,必然性也要通过打赌来实现,如同在创作中一样。
女店主的前夫来酒吧是来看女店主的,他们之间多年来仍有着痛苦难言的牵挂,这种关系成了他俩一生中永远解不开的死结。
作者在此并没有介绍他们之间关系的具体情况,因为那种介绍是题外话。
作者只是要向读者显露:任何“阴谋”
的产生,都是由于人的情感上那些解不开的死结导致的;人的情感冲突正是诞生这种“阴谋”
艺术的母体,即,通过“阴谋”
演习,来转移、释放情感。
于是女店主的前夫走进了酒吧,就像一个必然性的符号。
他和她之间的人生悲剧构成了酒吧氛围的基础。
与此同时,“我”
用“我”
的从前的情感故事来同她与他的故事交叉,我们进入让“时间倒转”
的讨论中。
所谓时间倒转,并不是通常意义上的回忆,而是一种突进似的倒退,退回到人的深层意识,让旧矛盾在那个地方获得新形式。
所以讨论一完毕,“我”
就想换掉“我”
手中的旧道具—旅行箱。
但这个箱子却不会受意识的支配被“我”
换掉,那是不符合阴谋的规则的。
接下去“我”
的必然性也到来了,这就是警察局长。
通过“我”
与局长的对话,谜底才得以揭开:原来“我”
是一名密探,打进敌方警察组织的人,此刻“我”
正受到敌方的追捕,必须赶快逃命。
在最后一刻,“我”
体验了死神的逼近,搭上特快列车逃出了圈套—或者说,作者通过“我”
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