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开始是比视觉更为原始的嗅觉与味觉受到周围环境刺激，使人感到惆怅、迷惘，以及朦胧的欲望的抬头。
看看这些充满了暗示的描述就知道这是与现实主义迥异的。
卡尔维诺讲究描述的“精确”
与“鲜明”
，他详尽地描写某些看似毫无意义的细节，只有当你将他的用意搞清楚了之后，你才会明白他所说的“精确”
与“鲜明”
所针对的，是什么样的蓝本。
就比如此处，这个梦境一般的大厨房；厨房里弥漫着的种种气味；从清晨到深夜人来人往、永不宁静的场面；以及从这纷乱的背景中渐渐显出蛛丝马迹的阴谋，这一切，同作为他的读者的我心灵深处的那个蓝本也是完全符合的。
所以我感到作者的确是既“精确”
而又“鲜明”
。
这是一种高超的技巧！
作者不能依仗于表层的记忆来描写，他必须从内部“生发”
出种种场景。
……你也认识到你觉察到了这一点，因为你是一位警醒的读者。
虽然你欣赏这种写作的精确性，但老实说，你从第一页起就感觉到了每一件事物都在从你的指缝间溜走。
丧失的是什么呢？是日常思维模式的那些支撑点，所以人才会感到“一种解体的眩晕”
。
“你也认识到你觉察到了这一点”
—那么，创造或这种特殊的阅读到底是有意识的还是无意识的呢？应该说，我们和卡尔维诺都处在“有”
与“无”
之间，既不是彻底无意识，也不是直接用理性开路。
这正是这种文学艺术的妙处。
当我开始第一遍阅读时正是这种感觉，因为心灵革命的酝酿与发动是一个过程。
卡尔维诺的小说需要阅读时的反复，有时最好朗诵。
而阅读的关键则是执着于感觉。
此处的描述给我的感觉是挽歌与渴求—那种世俗与天堂之间的诗人的感觉，而不是人们所习惯的、表面的一刀两断和非此即彼。
处在转折点上的男主角“我”
即将告别以往的生活，被人带往另一个陌生的地方。
开篇大段的描述所说的，就是“我”
的真实处境。
但这种处境必须继续辨认下去，“我”
才会存在。
于是“我”
认出了蓬科就是过去的“我”
。
现在的“我”
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