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的确经历过那么多的销魂的瞬间。
比如同那姘头面对僵尸的**；比如从保险公司骗保成功；比如甩掉尾巴之后短暂的缓解；比如同前妻曾有过的共处的幸福……“我”
怎能抱怨我的命运？
在人生这张阴谋之网中，“我”
是一名有自我意识的恶棍。
“我”
已不可能再考虑用洗手不干的方法来撇清自己了，“我”
只能在心的深处痛悔、懊恼，一直到死。
第六章
一件艺术作品的问世背后必定有种种阴谋，像这种现代艺术，主人公同他的对手或敌人的关系总是那种深层意义上的同谋关系，即，为了演绎自我意识之谜，各方都将自己发挥到极限。
“骗子翻译家”
马拉纳，其内心世界充满了阴谋诡计，每时每刻处在战争的边缘。
据说他是三料，甚至四料特务，他身处多重矛盾中，却能应付自如；他习惯于在枪口下阅读，以便将自己摆进去；越是处在荒芜的窒息的环境里，他那狂人似的大脑里的思维越活跃。
这样一个有着无比复杂的精神生活的人，信奉的却似乎是虚无主义。
他认为一切作品的作者都不存在，因为一切作品都是同一个人写的，这个人是一位住在山洞里的印第安老人，他又是荷马转世似的永生人……读者只有深入到马拉纳的内心，才会知道他的“虚无主义”
究竟是怎么回事。
作家弗兰奈里陷入危机无法创作，世界因此而像要全盘崩塌。
围绕他旋转的那些机制（内心机制）发生了混乱，隐居的老作家无比苦恼—由于对自身不满，由于厌世。
他觉得他所构思的一切故事全是老生常谈，是前人已经说过的事，如果他再不突破，他的创作生涯就完了。
这位伟大作家所经历的苦恼实际上是一切艺术工作者常经历的自我怀疑。
弗兰奈里发现山中对面小别墅的阳台上有一位女郎（柳德米拉），她那美妙无比的阅读姿态令他着迷。
他想，这位女郎就仿佛居住在另外一个时空之中。
弗兰奈里的脑子里生出了一个新的标准，即让自己的作品达到那位女郎的境界—一个超凡脱俗到近乎无的境界。
可是不论他坐在写字台前写出的是什么故事，他都觉得距离那境界甚远。
于是他开始写日记，记录那位女郎的读书活动，从她的表情来分析她喜欢读什么，然后忠实地写下来。
他感到自己找到了一条精神的出路。
然而马拉纳的到来搅乱了他的平静。
马拉纳冷酷地向这位老作家指出，他的日记并非他所梦想的“纯”
境界，仍然是世俗之作，是对曾经有过的东西的“抄袭”
。
老作家面色铁青，精神几乎崩溃。
其实马拉纳只不过是说出为他所忽视的真实，即，任何诉诸文字的文学都只能是妥协之作，哪怕日记也不例外，因为语言并不是作家发明的，语言所唤起的意象同样如此。
你要写文学作品，你就必须承受同世俗**给你带来的厌恶感，也就是“不洁”
的感觉。
没有任何一位作家可以做外星人。
写作就是在语言的世纪沉渣中进行的暧昧营造，只有不怕脏，才会产生空灵透明。
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