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可是“我”
这种无地自容的感觉之所以时时伴随自己，不正是因为“我”
内心有那个独立的时空的领域，那个不受干扰的理念吗？不就是因为“我”
在反思吗？这就是一个“艺术的人”
的内心机制。
你可以不断认识，你在世俗生活中仍然要备受羞辱，而且认识越深，感到的羞辱越剧烈。
就像陷入了一个怪圈，每次都小心翼翼地避免灾难，却每次都被砸得体无完肤。
但很显然，“我”
是有能力承受这种打击的，这只要看看“我”
头脑里那根顽强的、每分每秒都不松弛的逻辑之弦就明白了。
艺术家的日常生活就是这种缠绕的线网，他单凭生的意志在线网中搏斗。
然而由于内部有隔绝的空间存在，由于精神机制功能完好，可耻的日常生活便被赋予了意义。
小结
这一章通过魔术师马拉纳的精彩表演将艺术生活内部那奇异的规律揭示了出来。
弗兰奈里、王妃、女读者，还有魔术师马拉纳自己，他们共同的苦恼和幸福都只在于他们要生活下去。
而在艺术生活中，你必须聚精会神凝聚于“活”
的念头之中，因为死神无处不在，利剑高悬头顶。
于是，为了将这种高度紧张的情景演示出来，作者写下了关于电话铃声的故事。
首先，人将自己隔离，并将一部电话机放在封闭的房间里，这就意味着精神上的独立，意味着对义务的承担。
这里的独立和承担同外界和社会毫无关系，而仅限于从人性从情感出发的意义上。
如果每个人都像艺术家这样较真的话，就会发现这种独立与承担非常可怕，称之为煎熬也不为过。
同时这也是一种对于信念的测试：你是否有密室，密室里有电话机？你是否时刻想着那个东西，并用它来衡量你自己做过的所有的事？如果你是一个有理性、能下判断的人，你迟早会采取行动的，并且从艺术境界出发来判断，你的行动总是“对”
的。
是的，尽管丢脸、窝囊、无地自容，你仍然活着，并在发展自己。
只因为你始终在倾听那时弱时强的召唤，并将其当作生活中的头等大事！
艺术不会问你做了什么，她只会问你是否屏气凝神听懂了那铃声的含义。
人，即使在世俗中盲目辗转，丧失尊严，只要他不放弃倾听，他的灵魂就有活力，就能生长，反之，则成为日益干瘪的僵尸。
艺术生活并不是“不要脸”
，而是在做出了不要脸的事之后能够马上意识到，并魂牵梦萦。
在某种意义上可以将其看作有牵制的冲动。
牵制是为了产生那种更好、更自然的冲动。
当然这只是相对来说，因为任何受到牵制的冲动都不“自然”
。
可如果你是一个人，你有理性，你就只能有这样曲折的冲动，就像故事中的这名男子一样。
而且这也是最能制约人的兽性的机制，能够不断“意识到”
就会或多或少减少兽性大发而产生的悲剧。
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