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第七章
男读者来到柳德米拉的家，他在这里邂逅了生着一双返祖原始人似的锐利双眼的伊尔内里奥。
伊尔内里奥属于这样一种艺术家，他用已有的艺术成果来制作自己的艺术品，通过巧妙的搭配与重组，产生意想不到的震撼效果。
这个不用眼睛“看”
文字的青年，具有某种特异功能，一眼就能认出书籍的作用，知道可以用它们来制作什么样的艺术品。
此处描写的也是文学艺术中的心灵感应，一种说不清的东西，只有新的创造才能再现的东西。
伊尔内里奥正是这样做的，他用手“做”
出的艺术品诉说着他对书籍的心灵感应。
现代阅读也就是遵循这种方法，读者只有通过再创造才能真正读懂一本书。
所以书中说：“我们需要小说触动我们内心深藏的痛苦，这是使它不至于堕落为流水线产品、保持真实的最后条件……”
内心的不安导致“革命”
，有革命才有创造性的阅读。
将阅读的过程比喻为雕塑家伊尔内里奥用书籍做作品是非常精确的：“……一条烧焦的痕迹，仿佛从书里蹿出的火焰，在书的表面形成波纹，将一系列像多节的树皮般的平面展开。”
男读者发现“信奉虚无主义”
的翻译家马拉纳原来是柳德米拉过去的情人，他曾经一度在柳德米拉家的一个暗室里工作。
这个幽灵一样的男人，不断地用自己体会至深的那种虚无感来折磨他的情人，抽去柳德米拉精神上的依仗。
终于，柳德米拉陷入悲惨的、无法阅读的境地，她不得不逃离马拉纳。
然而马拉纳并没有消失，他深深地藏在柳德米拉的心底。
不论她如何恐惧、躲避，他的幽灵始终笼罩着她。
她，一个朝气蓬勃的女郎，无论是在阅读之中，还是在同人交往之际，总会蓦然发现过去的情人的身影。
而她生活的宗旨，似乎就是忘记他，摆脱他。
对于马拉纳来说，柳德米拉迷人的阅读时的形象是他的理想，他的全部的精神寄托，也是令他痛苦不已的源泉—因为袭来的死亡感觉甚至破坏他对恋人的美好情感。
为了将爱情的体验推向极致，他决定用永久的缺席来维持他们之间的关系，并且他不时地向她发出信息，动摇她对于她自己感觉的信赖，好像时刻在她耳边说：“彻底的虚构才是最大的真实。”
马拉纳自己就是最大的矛盾，他要极致的体验，可这种近于死的体验只能从喷发的生命力中产生。
柳德米拉就是这种生命力。
这两个对立的人物共同构成了一种互补的人格，卡尔维诺理想中的人格。
没有柳德米拉，马拉纳便会变成真正的幽灵而消失；没有马拉纳，柳德米拉的追求便会失之浅薄。
二者之间痛苦的爱情就是作者那痛苦的内心的写照—既要攥住生命，又时刻离不开死亡体验。
只要艺术家活一天，二者之间的相互折磨就要持续一天。
这一章里头还将阅读比喻成**。
身体的阅读与书籍的阅读是非常相似的，都是通过一系列看得见的东西去探索背后那看不见的元素—隐藏在最深处所的欲望。
男女伴侣之间的探索交流正如阅读者之间、读者与作品之间的沟通，词句只不过是负载信息的工具，像伴侣的种种姿态一样，这些东西是一种编码，人借助编码来阅读深层的本质性的东西。
在这种过程中，当二者好像要合二为一时，其实却更为分离，各自更具独特性。
所以不论是**还是阅读，都不是要消灭自我，反而是要让自我占领并充斥人的头脑，这是一件既充满兴趣又非常快乐的事。
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