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假如谁想用图解来描绘整个事情，那么每一段情节，连同它的**，都需要用三维模式来描绘，也许四维。
不，不如说无模式可循，因为每一种经验都不可重复。
**与阅读最相似的地方莫过于它们内部的时间与空间都是开放的，有别于可计量的时间与空间。
这两种运动都是人类所能达到的最高尚的精神运动，人通过这类运动发展自我，变得更独立、更美、更有创造性。
它们的特点都是在运动时采取垂直的形式，而不是水平流动的（如通俗小说靠情节推动的）形式。
阅读者（或**者）从一些点深入下去，抵达本质。
“我喜欢的那种书，”
她说，“书中所有的秘密与痛苦都经过了一个精确冷静的头脑过滤，那里没有阴影，就像棋手的大脑。”
从柳德米拉的这句话和她的一贯举动来判断，她是那种具有坚强理性，并能够让自己的感觉不断深入的读者。
一个人如果不具备理性，他的感觉就只能浮于表面，他探索到的东西也只是一些杂乱的闪光点，谈不上结构。
艺术家的感觉都是受到一种强有力的东西的观照的，感觉本身是那样的飘忽灵动，观照的眼睛却是那样的冷静与精确。
难道不是因为这个，柳德米拉才和马拉纳成为情人的吗？他们互为镜子，看见了自己的本性。
交叉的线网
这本书里的所有人物都是互为镜子的。
这个故事讲的是人怎样通过镜子来观察自我、发展自我、认识自我。
每一次“新生”
都是一次由朦胧到彻悟的过程。
所谓创作的原理，也是镜像变换的原理。
层层深入的认识是通过镜像的繁殖与裂变来完成的。
人类之所以要热衷于这种精神活动，为的是同死神对峙，甚至在适当的时机发起反攻。
围剿与反围剿，埋伏与进攻，灵魂深处其实充满了这类紧张战斗。
写作者将这类暗中进行的活动挪入剧情设计之中，使之变得高度自觉，然后自我不断分身变体，展示令人眼花缭乱的复杂斗争。
第一着棋都既盲目又知己知彼；每一个结局都符合那个万无一失的预测；每一次转折都出乎意料又绝对合理。
结果是作品获得了主动性，操纵了写作者。
我愿意我写下的所有一切产生这样一个印象：这是一个高度精密的装置，同时又是一系列炫目的、能反映视野之外的事物的光束。
镜子的光就是发自本能的永恒之光，人天生具备营造镜像的能力。
人只要坚持按本能行事，自我就会发展，认识也会深化。
就像时间可以无限细分一样，空间也可以无限裂变。
时空交织，写作者自身成了无限与永恒的化身。
但人不是自己想按本能行事就可以做得到的，为达到目的，写作者必须投身于自己于冥冥之中设计的镜像运动，闯过一关又一关，直抵核心。
当然所谓核心，仍然是由数不清的镜像构成，写作者就是它们的总和。
小结
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