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层层深入的探索——读《摄影师的冒险》
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从摄影师的角度来说，也许所有艺术摄影的宗旨是达到真实。
但真实深藏于表层事物之下，并且变幻不定，于是对她的捕捉成了摄影师消除不了的痛苦与惶惑。
有这样一位摄影者，从一开始就对人们习惯了的老套的摄影术不满，这种不满导致他投身变革，走上了一条布满荆棘的小路。
当他们将孩子带到世界上来之后，父母的最初本能之一就是将孩子拍摄下来。
已知生长速度之快，就有必要经常拍摄这个孩子。
没有任何事物比一个六个多月的婴儿身上的一切更为瞬息即逝，更为难以记住。
很快那些特征就消失了，为八个月的他所取代了……
审美是来自生命的冲动，也是伴随着生命的发展的。
人生活在这世上就总想在大自然里划下自己的痕迹，这种冲动可以达到入魔的地步。
作为清醒的旁观者的摄影师从这种倾向里看出了人的本性，他自己便跃跃欲试了。
他是极为理性的，他将摄影当实验，一边实验一边分析，那其实也是他对自己的自我的分析。
什么是瞬间的真实与美？感觉到了的就是美的吗？美是一个认识过程还是静止不变的？在摄影时应安于现成的解释还是应不断探索可能性？这些都是摄影师不断对自己提出的问题，也是他向常规现实进行的挑战。
他的进一步的深入的提问是：受到拍摄者身份眼光等表层因素限制而摄下的照片，是否也是表面的非真实的？如果要达到真实，应该如何克服表层自我的干扰？于是他对抢拍特写镜头这种初级的表演冲动进行分析，领悟到其局限，并决心来实验更高层次的、返回古典的方法了。
但他的方法又并不是单纯的返古。
这种方法的特征是“凝视”
和“表演”
。
他让她坐在宽大的扶手椅里，他的头从相机后的黑布下面伸了出来，那块布也是同相机一块买来的。
这部相机是那些盒式相机中的一种，后壁是玻璃。
在那上面形象反映出来，幽灵般的、有点混浊，被剥去了所有时间与空间的联系，就好像已经印在胶版上了一样。
对于ANTONINO来说，这是他从未见过的一个BICE。
道具和氛围都要求模特表演，这种表演是崭露本质的，而本质就是一个人的可能性。
于是开始了双方配合的实验。
然而一开始他失败了。
因为他的捕捉和她的表演太受意识支配了，这样做的结果和从前拍特写镜头没多大区别。
他改变了方法，决心“凝视”
，也就是将模特的外形认真地拍下来，以便她自行显现出深层的本质的含义。
但这里头仍然有很大的困惑，因为他拍摄对方的时候脑海里有一个模式，这个模式由回忆构成，他的操作遵循这个模式，所以他拍下的东西并不是当下的真实，只不过是回忆。
看来他和他的模特必须入魔，才能用自发表演捕捉永恒与真实。
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