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（四十一）
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当我沉默着的时候，我觉得充实；我将开口，同时感到空虚。
我不过一个影，要别你而沉没在黑暗里了。
然而黑暗又会吞并我，然而光明又会使我消失。
鲁迅：《野草》
我——潜意识深层的自我，在浮出地表的过程中始终被虚无感折磨。
他——日常体验层面上的自我，在闯入黑暗深处的奇迹中充满期盼，想知道结果。
《另一个》里面抒发的那种复杂情绪是博尔赫斯在创造作品时的真实写照。
两个博尔赫斯是两股相对突围的力，他们在中间地带奇迹般的会合，共同营造了艺术的境界。
从中我们可以感到那种微妙的双向沟通，也就是感到日常体验如何转化成艺术幻境，“无”
又是如何转化为“有”
。
所有的体验都是双重的、矛盾的，又是同一瞬间发生的。
故事一开始，“我”
被命运从沉睡中唤醒，于恐惧中看见了“他”
。
他是我在目前的清醒状态中要排除的人，因为这个活生生的、世俗的人，这个闯进来的、身上载有历史的人会告诉我，我只是他的梦中出现的人，他是通过做梦得以闯到这里来的。
这也等于告诉我，我只是一个影，这是最令我恐怖的宣告。
但他又是我排斥不了的，因为他是铁的存在—我的过去，于是一场排斥与反排斥的心理战拉开。
此处令人想起人在创作中要排除日常体验的企图之根源，因为未经升华的日常体验在纯艺术中的出现等于宣告了艺术的不真实。
当然一切艺术的来源终究又是世俗的体验，排斥与依存是同时的，作品就在这过程中诞生。
接下去我举出很多自己从前生活的例子（那也就是他的生活），想以此来证实自己不是一个影子。
但他的一句话就把我弄得很沮丧，他认为自己此刻是梦见了我，人在梦中总是相互确信自己是了解对方的，所以我举的那些例子不过说明了一切均是一场梦，并不能证实我是一个有血有肉的实体。
他在此处道出了艺术的虚幻本质，那便是我的本质，我无从反驳他。
但我不能放弃自己的坚持，我明知自己此刻清醒，却假设自己也在做梦，我要求他承认这个梦，我想如果他承认了的话，我就有了立足之地，我内心焦急，不愿被悬在半空。
他并不关心承不承认这个梦，或者对他来说，人在梦中无法“承认”
梦。
他关心的是这场梦的结果，他希望通过做梦达到一个非凡的高度，将日常体验提升，从而最后弄清梦幻将把他和我带到哪里去。
我知道，我只有在此刻的清醒状态中，也就是从深层的黑暗中浮出来了之后，才会感到那种虚幻感的折磨—因为我看见了面前的自我（他）。
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