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画家那高高的阁楼上的小房间就是这种情况。
那是贫民窟中的老鼠窝，笼子般的小房间里空气稀薄，灰尘让人没法呼吸，耗子似的残疾女孩们整天围着房子转，不给人一刻的安宁。
正是在这种地方，画家根据法的旨令描绘着连他自己也不太能把握的法的幻想。
由于成日里同法打交道，画家已经同司法人员一样精通于法了，所以他一听到K的案子就产生了兴趣，这样的案子正是他的创作的素材。
他通过工厂主向K发出了信号，他知道这个走投无路的人必定会来找他。
因此当手足无措的K出现在他面前时，他真是忍俊不禁。
好好地捉弄了K一番之后，画家没有忘记法交给他的任务。
这任务就是深入地向K解释法，说明作为一名被告的处境，还有被告可以做的事。
画家首先要K确定自己的清白无辜，也就是说，自己确定自己是一个知道法的存在，但不知道法是什么，而又决心自欺到底的人。
这样的人正是画家的素材，或猎物。
确定了以上根本的东西之后，他就可以对K进行尽兴的分析了。
他说他一个人就可以让K解脱。
他所指的“解脱”
是法的意义上的术语，在K听来却误解成世俗的意思。
然后他就滔滔不绝、苦口婆心地向K描述了解脱的方法和内容，他自己也在描述中获得了极大的快感。
他的描述看起来如同圈套，其实是非常严肃的、法律履行过程的模式，同律师叙说的模式一样。
解脱是什么呢？解脱就是被告在法的桎梏的间隙里尽力挣扎；不论被告选择哪种桎梏，它们都有相同的功能。
人的自由就是戴上桎梏的自由，以及挣扎的自由。
法所提供的两种解脱的方法都会导致K同法的联系的加强，从而被法更加牢固地控制，成为真正的笼中鸟，这是一方面；另一方面，在这两种模式中，法又逼着人大显神通，大搞“幕后活动”
（潜意识活动），将个人的潜力发挥到极限。
每当人意识到控制，前景就呈现一片阴暗；每当人投入创造性的活动，前景就透出光明。
这两种意志的此消彼长就是那永恒矛盾之体现。
在这场角逐般的分析中，无处可逃的K始终执着于光明面，阎王似的画家则执着于黑暗面；也许双方都在演戏，但这场戏是致命的，这种严肃也是十分恐怖的。
从K自身来说，他从分析中得到了什么呢？为什么他从头至尾都想马上离开，而又从头至尾像被磁石吸住了一样，迈不动脚步？这种分析就是他下意识里所需要的。
经历了那样多的灾难性事件，已经走到了今天的K，必须依仗这种强烈的刺激，来将灵魂里的这场革命进行下去。
自从投身于法网以来，他的每一种自发的、盲目的举动都内含着他的自我意识，因而与法的规则贯通起来了。
他从银行逃出来，奔向画家，是因为他的自救的模式要在画家这里得到更新，因为法用它的无限性，它的空虚将他折磨得痛苦不堪了，解决的办法只能是到法本身那里找。
画家的答案深藏在他的话里，长着世俗脑袋的K被他的话完全摧垮了。
这并不是一件坏事，画家就是要摧垮他那种理性的防御，让K自己战胜自己的世俗，以达到解救他的目的。
在脱胎换骨过程中，K的全面溃败意味着灵魂中新生物的成长和强大。
可以说，他从死亡的分析中获得了生长的养料。
K的外部举动也充分地暗示了内心的这场战争：一开始他就打算尽快找到画家，向他提几个问题，然后马上离开；接着却又不敢直奔主题，反而同画家讨论起法的问题来了，待讨论完毕，时间已过去了好一阵；好不容易进入正题，只想快点弄个水落石出，然后走路，没想到正题不是三言两语说得清的，要将整个司法制度向K解释一遍，他更走不成了；到画家对他的折磨终于完毕时，他真是精疲力竭，全身都散了架，而这种时候了他居然“仍然犹豫着”
，还没有离开；最后画家又同他讨论起艺术来，而他也耐着性子听完了他那奇怪的见解，这才终于把门打开要走了。
这一切都说明K想要的并不是他脑子里规划的那些东西。
他想要的是一个谜，他在画家的阁楼上磨蹭着不走就是想等在那里看谜底解开。
他当然不知道那个时刻是等不到的，因为谜只能由他自己用行动去解。
然而“等”
已经表明了谜的存在，非理性的强大。
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