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当然也不乏质感独特的天然石材手工艺品，采用秘鲁本土天然石材，如黑曜石，由匠人手工雕刻、打磨，这类石制品质地通透，传承了古印第安人的雕刻技艺，图案多为动物、图腾、几何纹样，每一块石材的纹理都独一无二。
还有秘鲁手工银饰以及木雕制品，比如项链、耳环、挂饰，既可用于日常佩戴，也可当成高端礼品、收藏品等等。
这些饰物百分百运用印加手艺人的锻造技艺，银饰质感细腻，不易氧化，木雕的图案生动传神，也很容易就地取材。
画册分阶段勾勒出秘鲁手工艺制品的文化脉络，从古文明时期的技艺起源，到殖民时期的坚守与融合，再到当代的传承与创新，重点突出了它们所具有的“手工无替代”
的特殊价值。
作为“中秘手工艺共生计划”
的发起人，远山商贸表示愿持续深耕秘鲁的手工艺领域，挖掘出更多优质匠人与特色产品，通过设计赋能、手艺传承加商贸推广的模式，推动拉美国家手工艺品的商业化、品牌化发展，让更多手工艺业者实现增收，也让拉美手工艺文化走向全球。
画册设计者将安第斯山脉、亚马孙雨林、古文明图腾等元素融入其中，使其成为秘鲁文化的传播窗口，胡大海一页一页认真翻看，回想起这些年在进博会上帮扶过的、像幸运驼一样的小微企业，并看着那些企业逐年发展起来，感到一股灼热的力量在不停撞击着胸口。
他对殷霞和周延说：“咱们进博会的主旨就是要让展品变成商品、展商变成投资商，同时让我们国家与像秘鲁这样的国家的文化交流持续深化。
设长期开放的手工馆的事就交给我吧，我来牵头筹措。”
胡大海说到做到，从那天起就把“建立常设秘鲁手工馆”
这件事当做了日常工作的重中之重。
而远在阿雷基帕的哈维尔，作为与殷霞合作多年的亲密伙伴，义不容辞地走出坎波村，当起了秘鲁手工艺从业者的日常联络人，他和苏珊娜开始策划成立一个民间手工艺协会，这样更有利于进行行业对接，持续协助中国方面的项目落地。
在这期间，不断有秘鲁国内的新闻媒体对哈维尔大叔进行跟踪报道，比如《秘鲁人报》、《商报》，记者们以“进博会改变秘鲁山区手艺人”
为视角，详细讲述他的致富故事，关注他如何带动安第斯山区的贫困群体就业、传播羊驼绒编织技艺的社会价值，以及如何推广“一人致富、全村受益”
的优秀致富模式。
秘鲁国家电视台的《一带一路在秘鲁》栏目，更是直接将大叔请到演播厅现场，向全国观众直播对他的专访，主持人从非遗保护角度介绍哈维尔手工合作社对秘鲁传统手工艺的推动，解读中秘手工艺合作的文化意义，进博会作为国际文化交流平台的价值，陪同接受采访的还有秘鲁文化部门官员，他代表国家和政府充分肯定了哈维尔模式对本土手工艺振兴所起的巨大作用。
节目播出后，哈维尔一夜之间成为举国皆知的名人，由他牵头成立的民间手工艺合作协会一时间被打爆电话，几乎全国上下的从业者都在向协会靠拢，他们从哈维尔的故事，也从中国进博会看到了让自己的手艺走出穷困山村，走向世界大舞台的希望。
胡大海多方面收集齐资料后，开始为成立进博会常设秘鲁手工馆做可行性调研与方案撰写，这是推动项目落地的基础。
他特意抽时间和殷霞一起梳理过往几届秘鲁展商的参展数据，包括幸运驼连续7届参展的订单量、秘鲁手工艺的受众反馈、展品通关的难点痛点，又联系了秘鲁驻华使馆、秘鲁手工艺联合会，通过不同的渠道了解当地手工艺人的真实需求，确认他们是否愿意长期入驻、能否稳定供应手工制品。
同时，他也与商务委的同事们实地勘察四叶草展馆的闲置区域，结合人流量、交通便利性，选定了一处适合做长期展馆、面积约120㎡的场地，避开短期展会的临时展位区，确保常年开放不受影响。
哈维尔则全力配合中国方面的调研工作，走访了不少他的同行，统计愿意入驻常设馆的匠人名单，记录他们的作品品类、产能规模，还收集了大量匠人对展品运输、定价、回款的诉求，同步给胡大海和殷霞，为可行性方案的撰写提供了最真实和鲜活的一手资料。
之后，胡大海组织招展处的骨干人员，写出极具实践意义的《常设秘鲁手工艺馆可行性方案》，明确展馆定位、运营模式、帮扶政策、安全规范，甚至细化到展品陈列、匠人接待、物流对接等细节，反复修改完善，确保方案科学、可行，能顺利通过上级审核。
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