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处理完一整天的事务，布复虑和小周抵达复调画廊时，暮色已降临梧桐道。
按了三次门铃，门内才传来拖沓的脚步声，门开了，露出一个瘦削的男人——黑T恤，灰色麻裤，脚上只套着棉袜，没穿鞋，他身高与布复虑持平，身材瘦削，下巴上覆着一层青灰色的薄胡茬，眼窝深陷目光清亮，正是新闻网页里那个以“打破既定审美秩序”
为己任的日本先锋艺术家——高桥井。
布复虑还在组织日语问候，对方却先开了口，中文流利，“请进。”
“高桥素爱小姐在吗？”
布复虑边走边问。
“在，也不在。”
高桥井边走边回答。
布复虑没接话——搞艺术的人脑子果然大多有问题。
展厅的核心区域变了，上次那幅深海岩彩已撤下，取而代之是一幅足有四米高的油画，几乎顶到挑高的混凝土天花板，从展厅入口望去，那幅画像一道垂直的天幕，在昏暗的射灯下泛着雪白的光，压迫感扑面而来。
画布以未装框的裸露亚麻布边缘呈现，纤维毛边如皮肤剖面般暴露。
画面中央是一株以纯白厚涂技法堆叠的山茶花，花瓣层叠致密，呈现出一种近乎暴虐的盛大感。
花蕊区域被处理为灰黑色的漩涡状凹陷，形成视觉上的深渊，光线落入其中即被吞噬。
花蕊正中悬吊着一具等比例的裸体女性模型，头颅低垂。
模型表面呈现干瘪皱缩的质感，肤色为死灰与青白交织，无毛细血管灌注的血色，是一种“完整的真实”
带来的战栗。
模特形体极度消瘦，胸廓肋骨结构清晰可数，腹部凹陷呈碗状，四肢干瘦如枯枝，□□组织萎缩为皮贴附于胸骨。
双眼闭合，眼窝深陷，唇色苍白呈线状，整体形态近似一具在沙漠环境中自然风干的人体标本。
其体位呈十字形悬吊于花蕊正中，双臂平展，如同拥抱画作中的山茶花。
大量荆棘金属丝从画布背板穿刺而出，像无数根植物的根须从四面八方延伸而来，形成张力性勒痕，深深勒进她干枯的腕骨与脚踝，将其牢牢固定。
铁丝末端分叉，扎进画布四周的虚空，也扎进那朵山茶花饱满的花瓣里，通过多点受力将人形钉死在花蕊之上。
从远处看，她并非被动垂挂，而是被一种残酷的力量定格在“拥抱”
的姿态中，如同一枚被植物吸干了全部汁液、却永远悬挂在枝头示众的果实。
展厅每个拐角都放着一只陶瓷香炉，檀香正从镂空的盖子里袅袅升起，烟雾在顶灯的冷光下形成一层浮动的雾霭。
“这幅画，”
布复虑从远处看着，那朵花像一张正在合拢的嘴，让他很不舒服，“叫什么名字？”
“荆棘鸟。
喜欢吗？”
高桥井走近，“山茶在日本叫椿，也叫断头花。
它不像别的花那样一片一片地枯萎、零落——它是整朵坠下来的。
枝头到泥土，中间没有犹豫，落地时还是完整的形状。”
他继续说，“古人拿它象征高洁，也象征爱情，但不是那种缠缠绵绵、拖到最后一丝气力耗尽才肯松手的爱情。
是那种——倾尽全部，决绝，但完整的爱。”
“这幅画，我是一气呵成的。”
高桥井欣赏着画作，“素爱作画习惯把情绪拆成细丝，很慢，我不是，我觉得艺术是一瞬间的裂口，你抓不住，就永远没有机会了。
每个人人生中都有一片荆棘，荆棘那头，各自悬着一点光，有人叫它向往，有人叫它执念。
能不能走过去，走到那光底下——我也不知道。”
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