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；除了墨色、袈裟的白色、人物皮肤的赭色外几乎找不见其他色彩，所以说是“极淡”
；画面色彩搭配得很协调，线条组织勾勒更加自然、散逸、疏旷，事物虽少处理方法却很丰富巧妙，形成了淡雅清丽的风格，所以说是“极雅”
。
此画是以“少少许”
胜“多多许”
。
陈洪绶清简的画风除了受到传统文人画理念的影响外，大概与明代文坛的几个思潮关系也颇为紧密。
公安派“三袁”
提出的“性灵说”
对其创作影响很大。
“性灵说”
主张从真实直率地表达感情的要求出发，在诗歌艺术上提倡自然清新、平易流畅之美，反对雕章琢句。
陈洪绶在绘画上要求“真”
“趣”
“淡”
，提倡质朴，反对铅华，可以说这一主张与“性灵说”
异曲同工。
说此画“怪诞”
，是指画家采用了夸张的造型比例，人物变形为头大、身材短小达到的怪诞效果，这种变形具有一种独特的美感，是画家造型风格在人生和技法变迁、调整中逐渐成熟的。
艺术家选取这样的表现方式，是与当时的社会文化背景相关的。
明代中叶以后，由于资本主义萌芽而产生了个性解放思潮。
文学上“童心说”
“性灵说”
都顺应了这种潮流。
陈洪绶将人物变形为头大身小，这更接近于儿童的比例，因为儿童身上体现着更多的“真”
，体现着“童心”
“赤子之心”
。
另外，画家的人生经历也影响到他的审美情趣、艺术主张。
陈洪绶幼年失去双亲，少年时兄嫂就将他赶出家门；他多次科举不第，又因看不惯官场黑暗而不肯巴结权贵为自己谋取富贵；他行为放诞，常流露出失落与苦闷，他沉迷酒色甚至到了不可一日无酒，不可一日无女人之地，这时他的精神已不能算是正常的了。
由此可见，陈洪绥晚年怪诞的人物造型展示着他精神和情感上的失意，也是他历经世态炎凉后对人生的一种调侃和无奈。
他的艺术是其饱经苍凉的人生写照，也是他卓越的天才与传统绘画精神的浓缩，是中国人物画史上的一座里程碑。
课后思考题：
1.你觉得有哪些中国古代人物画比较传神，画家是怎样描绘画中人物神情的？
2.中国画的空间处理方式与西洋古典油画的空间处理方式有何不同，为什么？
3.通过对比感受中西绘画在人物塑造方面有何不同？
4.结合已学知识，试从绘画的时代特色、艺术家个人创作风格、造型、线条、色彩及画面意境等方面，赏析唐代张萱的《虢国夫人游春图》。
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