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明董其昌也认为此画乃“宋画第一”
。
范宽的“钉头皴”
“雨点皴”
对后世影响深远。
到了晚年，他的笔法明显偏于圆浑而中锋，米芾评价其为“晚年用墨太多，势虽雄伟，然深暗如暮夜晦暝，土石不分”
。
他一生沉迷于山水之间，虽然没有在仕途上追名逐利，死的时候也很寂寞，却在不知不觉中直承宗炳、王微的隐逸性情，与山林自然“理通神会”
，给后人留下了宝贵的精神财富，后人称之“照耀古今，为百代师法”
。
3.五代董源《潇湘图》
荆浩、范宽皆为北方山水画派的画家，那么相对应的是南方山水画派。
董源就是江南画派这种特有的风格的开创者，其弟子巨然继承其衣钵，世人将二人并称“董巨”
。
北宋沈括在《梦溪笔谈》中说：“董源工秋岚远景，多写江南真山，不为奇峭之气；建业僧巨然祖述董法，皆臻妙理。”
其实南方山水画派与北方山水画派几乎同时开宗立派。
但这一画风当时并不受时人的关注，直到元代以后，这种温润的画风才因为符合儒雅之士的精神状态而成为画坛主流。
董源，字叔达，中主唐元宗时任北苑使，故号董北苑。
《宣和画谱》中记载董源作品甚多，但传世寥寥。
传董源山水有水墨和青绿两种，但今多见“水墨”
一路。
《潇湘图》就是其代表作（图2-19）。
图2-19五代董源《潇湘图》（局部）
“潇湘”
指湖南省境内的潇河与湘江，二水汇入洞庭湖，也泛指江南河湖密布的地区。
这幅画采用长卷构图，平远幽深，山势平缓连绵，大片沙洲、苇渚尽收眼底。
这种构图手法，对先代绘画风格及北方山水画派来说不能不说是一大变革，它使画家有更大的自由去表现千里江山。
整个画面以水墨做色，其中可以看出王维的水墨山水画的影子。
山石虽有轮廓线，但因墨轻笔柔便不显突兀，起伏凹凸则用点子皴的疏密浓淡来表现。
以密集的小墨点表现远山的植被，更塑造出模糊而富有质感的山形轮廓。
画家在用淡墨渲染时，营造了云雾迷蒙、山林深蔚之感，山水之中又有人物渔舟点缀其间，形态鲜明，刻画入微，为寂静幽深的山林江面平添了几分意趣。
单调平常的平沙渚堤和叠冈远峦是董源经常描写的主题，虽然这幅画貌似平铺直叙，少曲折，少起伏，但由于画家成功地运用了有限的开合和沙渚江岸、山脚坡洲的平行线，把景物向左右延伸，所以很好地表现出了广阔无垠的江水及两岸的山岭景色，也恰到好处地表现了南方山水画派的审美特征：平淡天真、秀雅温润。
董源的山水画对后世影响很大，与李成、范宽并称“北宋三大家”
。
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