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的要求。
第三个层次则是远景主峰。
主峰由垂直片状的山体结组而成，山石的轮廓用尖锐转折的笔法勾勒，置于群峰的簇拥之中，显得气象万千，气势磅礴。
画家从不同的视点观察山峰、村屋、路径和飞流的瀑布并通过水墨晕染将它们融合在一起，使整个画面空间层层推进，表现出一种“天地山水之无限，宇宙造化之壮观”
的局面。
荆浩的这种画风后来由关仝、李成和范宽继承，演变成永恒不朽的巨碑式山水。
2.北宋范宽《溪山行旅图》
正是由于前人的不断努力研究，到宋代，我国传统山水画已经发展得十分成熟，达到了一个顶峰。
这个时期的山水画家层出不穷，范宽就是其中一位。
范宽，本名中正，字中立，生卒年月不详（也有画史记载，他生于五代末），陕西华原人，今陕西耀县人。
因其性情宽厚，不拘成礼，时人呼之为“宽”
，遂以范宽自名。
其山水画初学李成，继法荆浩，后感“与其师人，不若师诸造化”
，所以移居终南山、太华山，对景造意，不取繁饰，终于自出机杼，自成一家，因此自宋朝开始，范宽就成为画家们学习的典范，南宋初期的李唐，稍后一些的马远、夏圭及之后的“元四家”
，明朝的唐寅以至清朝的“四王”
都曾取法范宽。
范宽的作品多取材于家乡陕西关中一带的山岳，雄阔壮美，笔力浑厚。
《溪山行旅图》就是其典型代表作品（图2-18）。
这是范宽唯一一张流传下来的真迹，画幅树丛间的“范宽”
二字题款便可证实这一点。
米芾对范宽的绘画风格曾作过这样的描述：“范宽山水，丛丛如恒岱，远山多正面，折落有势。
山顶好作密林，水际作突兀大石，溪山深虚，水若有声。
物象之幽雅，品固在李成上，本朝自无人出其右。”
如果把这段话与本画相对照，极为相符。
图2-18北宋范宽《溪山行旅图》
这是一巨幅立轴山水，继承了荆浩“善写云中山顶，四面峻厚”
的传统，依然采取了全景式构图，给人的第一感觉就是巨峰壁立，扑面而来，占去画面相当大的位置。
远山山头的密林全部用点子皴攒簇而成，极具重量感。
高山深壑间一线飞瀑直泻而下，山下巨石突兀，庙宇隐现，溪水潺潺，丛林茂密，山路间行商的驮队又显出了人世间生活的脉搏。
作品给人以身临其境的感觉，同时也印证了米芾的描写。
整幅画并不复杂，却雄强苍茫，层次丰富。
《图画见闻志》谓曰：“峰峦浑厚，势壮雄强，枪笔（按：书法用笔，由蹲而斜上急出为枪，有圆蹲直枪，偏蹲侧枪，出峰空枪等）具均，人屋皆质者，范氏之作也。”
这幅画均以直方硬铁一般的墨线勾勒，厚重的雨点皴、豆瓣皴、钉头皴布列于山石正面，取得了“如行夜山”
的效果，呈现出英雄主义式的壮美风格，被后人誉为“得山之骨”
。
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