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样式主义的出现，反映了意大利16世纪的经济、政治和文化的危机，其服务对象不再是城市新兴的资产阶级，而回归到贵族阶层和宫廷。
但是样式主义的保守倾向并不能代表新美术发展的主流，文艺复兴美术的现实主义与人文主义传统仍继续发展，17世纪的新形势促成了巴洛克美术的兴起。
二、尼德兰文艺复兴时期美术分期
1.第一阶段——15世纪
尼德兰文艺复兴美术兴起于14世纪末15世纪初，它部分受意大利的影响，但主要是从尼德兰本土的后期哥特式艺术转变而来的。
尼德兰文艺复兴美术的代表画家是M·布罗耶德拉姆、林堡，雕塑上的代表人物是C·斯吕特尔。
他们虽成长于尼德兰，却主要在法国进行艺术创作。
斯吕特尔在第戎的占甫莫尔修道院雕刻的大门井栏开始摆脱中世纪的程式化，走向现实生活，人物形象生动而有力，趋向于意大利风格。
布罗耶德拉姆也开始注意对画面中空间关系的处理，并直接写生现实场景。
林堡在为法国伯里公爵的《时辰书》所作的细密画插图中，精彩地描绘了一年四季的自然景象和世俗风情，雪景、麦田都写实刻画，并且第一次在画面中表现了真实的阴影。
在他们之后，尼德兰美术界产生了几位杰出的绘画大师：R·康平、扬·凡·艾克兄弟等。
他们对透视学和人体解剖学的掌握程度虽然落后于意大利艺术家，但是在严格写实的精确细微上却有过之而无不及。
扬·凡·艾克兄弟在西方美术史上的重大贡献则是首先发明了真正意义上的油画，并拓展了油画技法，后来传入意大利以及欧洲其他国家。
到15世纪后期，尼德兰美术在西欧已经处于领先地位，并进一步吸收意大利的新成果。
尼德兰全境形成了几个地域性的美术流派：南部有布鲁日的P·克里斯特斯和H·梅姆灵；（根特有H·vander胡斯；鲁汶有D·包茨；北部则有圣扬斯的海特亨和15世纪末最著名的绘画大师H·博斯。
在这种盛况下，只有意大利美术可以与其相比。
在当时的欧洲，尼德兰艺术家已经受到普遍的推崇。
2.第二阶段——16世纪
尼德兰的文艺复兴较意大利迟一些，其发展也较缓慢，这是由尼德兰的地理与政治环境所决定的。
尼德兰的封建主义思想根深蒂固，旧习俗和宗教观念深入人心。
尼德兰先后受法国布甘地公国统治和西班牙武装势力的控制，人民的反封建与反异族压迫的斗争，往往遭到血腥的镇压，而内部新旧势力的对立与形势的复杂性，使这种斗争更带有持久性，由此决定了尼德兰在15到16世纪时期艺术文化发展的曲折与缓慢。
15世纪时，尼德兰也受到意大利进步文化的冲击，资本主义生产关系已经产生作用，然而艺术的发展，仍旧受到中世纪世界观的束缚，它与正在形成的人文主义世界观产生了激烈的矛盾。
16世纪是尼德兰文艺复兴美术的第二个发展阶段，此时的特点是意大利的影响加强，不少尼德兰画家着意追摹罗马画派和威尼斯画派，因此有罗马主义或罗马派之称。
他们热衷于透视画法和人体，特别是**表现，尼德兰美术固有的写实精神却有所削弱。
罗马派的代表画家是斯科列里和J·戈沙尔特，尽管风格较杂，他们却在传播文艺复兴和人文主义方面起到了巨大作用。
与此同时，一些尼德兰画家也在各自探索创新之路，如J·帕廷尼尔擅长画风景，P·阿尔申擅长画民俗风情，A·摩尔在肖像写生方面颇有成就。
西方美术史上最为重要的尼德兰文艺复兴美术大师是有着“农夫”
之称的P·勃鲁盖尔。
他不仅善于表现世俗的，特别是农民的生活场景，而且在风景画上也颇有建树。
勃鲁盖尔虽然有丰富的学识和独立的人文主义思想，却没有一味仿效意大利的古典风格，他的作品具有深刻的现实主义意义，在朴实与幽默之中暗含批判与讽刺。
他的代表作品之一《绞刑架下的舞蹈》（图9-7），采取从半空俯视的角度，近景舞蹈情节的诙谐与远处风景的静谧产生对比，整体画面处理得和谐而富于诗意，在当时的风景画领域独树一帜。
图9-7P·勃鲁盖尔《绞刑架下的舞蹈》
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