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《1808年5月3日的枪杀》（图12-2）是一幅描绘法军镇压起义者暴行的悲剧性作品，一幅祭奠英雄的悲壮激昂的画卷。
19世纪初，拿破仑的铁骑入侵西班牙，侵略者的暴戾与屠杀使戈雅深深震惊，他愤怒于人性的残忍与堕落，用画笔记下了当年的惨烈与暴行，表达了对侵略者的控诉和对西班牙同胞的深切同情。
《1808年5月3日的枪杀》以恐怖而真实的画面记录了西班牙的耻辱和哀痛，成为深刻的历史记忆。
图12-2戈雅《1808年5月3日的枪杀》
1808年5月，法军血洗马德里，英勇的西班牙人民愤起反抗，法军以令人发指的手段大肆屠杀无辜群众。
年过花甲的戈雅亲眼目睹了爱国的游击队员们在夜间被枪杀的这一惨绝人寰的场面，他的心因痛苦而战栗，以至于在事隔六年之后他仍然是如此的记忆犹新，如此的饱含悲愤与苦痛，用自己的画笔热情歌颂了西班牙人不畏强暴、英勇反抗的爱国主义精神。
画面上，西班牙的夜空一片漆黑，远处的城堡有些灰颓与残破，近处的土坡上，一排起义者正在遭受屠杀，其中有三个正要被行刑的起义者被置于画面的视觉中心，他们神情各异，身着白衣黄裤的起义者高举双臂，无所畏惧，直视着敌人，义正词严地控诉侵略者的罪行，这样的姿势更加剧了画面的悲剧性。
中间的一位老者抬头望向漆黑的夜空，他的表情决绝而坚定，令行刑者不寒而栗；边上的僧侣显然是在低头祈祷。
画面中惨白而刺目的光射向起义者的脸庞，面对死亡，他们虽然也有无奈与恐惧，但心底的信念却坚如磐石。
相反，刽子手们虽然高举杀人武器，却低头曲腰，不敢正视起义者无畏的脸庞，残忍的后面是怯弱。
画家以写意性的笔法勾勒了起义者英勇不屈的群像，黄色的大地与如晦的深夜形成强烈而不祥的对照，也暗示着西班牙的处境。
戈雅没有奉行古典主义关于历史题材的种种戒律，具有浓重的巴洛克气质，感情激越奔放，画面气氛动**壮烈，戈雅以不可遏止的**为西班牙人们留下了他们不朽的英雄形象。
三、《时髦婚姻组画之一：婚姻契约》
1.作者介绍
1700年前后，巴洛克在欧洲已经成为一种无所不在的风尚，然而，新教在英国的胜利却阻止了这种风格在英伦三岛的蔓延，他们对于艺术的趣味倾向于法国。
他们厌恶奢侈与放纵，对圣像也不怀好感，这样的状况对于本就稀薄的英国传统艺术无疑是沉重的打击，因此，肖像画创作成为艺术的重头戏，但也被荷尔拜因和凡·代克这样卓有声名的外国画家所承担，本土画家的局促和尴尬可想而知。
当然，他们是不会安于这种局面的。
威廉·荷加斯觉得相当的愤怒，他是一位年轻的版画家，他认为自己天赋优异，比那些外来画家并不逊色。
于是，他努力构建一种新的艺术来迎合贵族的趣味，致力于道德教化的宣扬，通过富有情节性的画面讲一个通俗易懂的故事。
荷加斯的艺术曾先后受到以鲁本斯为代表的巴洛克艺术的影响，尼德兰的博斯和勃鲁盖尔也给他的讽刺画以极大的启迪，同时也不能忽视法国的罗可可艺术和伦勃朗艺术在他创作中的作用。
荷加斯热爱生活，他的创作题材都来自现实，他对现实社会的人物和事件有着极敏锐的观察和理解，兼具小说家的素质。
不过，从根本上来说，他毕竟是一个画家，对于画面的组织能力，荷加斯堪称大师。
在那个理性至上的时代，他将艺术的研究上升到了理论的层次，撰写了欧洲美学史上第一本关于形式分析的美学专著，他主张用优雅的曲线作为绘画美的钥匙，认为一条波浪线远比一条有棱角的线要美。
经过18世纪英国风俗画奠基人荷加斯的开拓，英国绘画发展的曙光才得以在英伦三岛升起，开辟了英国本土绘画的新时代。
2.作品分析
18世纪的英国贵族虽然走向没落，但仍然手握权柄，而新兴的资产阶级虽然腰缠万贯，但地位较低，手中无权。
荷加斯所画的《时髦婚姻组画》，正是反映这两个阶级通过子女婚姻互相勾结利用又互相倾轧的故事。
正如画家所说，时髦婚姻所描述的是“上流社会形形色色的市民事件”
。
荷加斯以他敏锐的心性捕捉着生活中富有普遍意义的事件，以辛辣幽默的画笔再现这些类似于丑闻的场面，从而揭示腐朽没落的贵族和卑微渺小的资产阶级之间的龌龊勾当。
富有戏剧性的画面极有可读性，像一出哑剧，整个组画由六幅独立的画面组成，随着事态的发展，可谓**迭起，终致悲剧发生，曲终人散。
像章回体小说一般，观者可以随着情节的推进，通过画中人物的形象、姿态和表情以及与其他人的联系揣摩画中人物的心理活动，从而理解画家通过人物所揭示的思想意义。
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