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图13-3米勒《拾穗者》
印象主义得名于画家莫奈的作品《印象·日出》。
印象主义注重绘画语言本身，力图描绘的是瞬间的印象，忠实地表现客观世界。
构图上多截取客观物象的某个片断或场景。
印象主义画家群体直接到户外进行写生，把纯色涂抹在画布上，让观众用自己的目光去调和色彩，打破了写生与创作的界限（图13-4）。
图13-4雷诺阿《划桨手的午餐》
新印象主义一词是由该派的理论家费利克斯·费内翁首次提出的。
新印象主义根据色彩分割的科学理论指导创作，把各种单纯的单色通过细小的笔触并列在画面上，经过观者的视觉作用达到自然调和，给人以冷漠和静止的感觉，所以又被称为“科学的印象主义”
、“点彩派”
。
后印象主义最早由英国美术批评家罗杰·弗莱提出。
后印象主义并不是一个社团或派别，也没有共同的艺术纲领和宣言，画家们的艺术风格千差万别，却饱含各自的创作理念。
如果说印象主义表现主观化了的客观事物，新印象主义表现纯客观的对象，那么后印象主义的诞生则是二者的追加与变革，因此，被称为西方现代艺术的起源（图13-5）。
图13-5凡·高《给耳朵上扎上绷带的自画像》
一、新古典主义理性的统治权力分野
“新古典主义”
美术的应运而生与法国大革命有着密切关系，使得许多艺术家创作出一批突破古典主义程式束缚的具有现实意义的作品，其著名的代表画家路易·大卫被称为革命政府的“官方艺术家”
，其艺术作品具有的气质与法国中小资产阶级在大革命中表现出来的锐气很接近，同时是启蒙主义学派“理性王国”
的理想在艺术上的显著表现。
他的学生格罗、让·奥古斯特·多米尼克·安格尔、普吕东以及女画家勒布伦等，都对法国路易十六、拿破仑执政期间的艺术事业做出了巨大贡献，产生了诸如《马拉之死》、《拿破仑视察雅法鼠疫病院》、《约瑟芬皇后像》、《泉》等著名杰作。
由于为宫廷服务的特质，新古典绘画像是一套体系健全的艺术统治权力系统。
新古典主义理性的艺术统治最终分野的原因，从艺术本质论上讲，主要归因于艺术流派风格传承中的“师承”
关系。
格罗和安格尔同为大卫的学生，表现出的却是与老师不尽相同的创作特点和个性气质：前者是反映热血青年各种**的浪漫主义的先行者，是拿破仑与波旁王朝的御用画师；后者作为新古典主义的捍卫者，却不像老师那样关心政治，作品不再存在刚毅的力量和民主的性质，而是崇尚自然，更注重对艺术本体的追问和探寻。
从发生论的角度看，这是政治变革产生的影响。
法国革命胜利后，一批从新古典主义理性权力中走出的艺术家开始身体力行地抵抗这种集权专制的艺术风格“一元”
存在的局面，浪漫主义思潮应运而生。
浪漫主义的许多名家出自与大卫同时期的学院派画家皮埃尔·盖兰的门下，如浪漫主义奠基人籍里柯、主将德拉克洛瓦等。
“浪漫主义雄狮”
德拉克洛瓦的著名作品《自由领导人民》是一件具有时代意义的浪漫主义杰作；籍里柯作为浪漫主义的领袖，与新古典主义最后一位大师安格尔在浪漫主义和新古典主义的论战中分别以主帅的身份代表两派论战。
二、承前启后的见证者
在19世纪法国艺术解放的道路上，有一个承前启后的见证者存在：他目睹了古典主义艺术、浪漫主义艺术、现实主义艺术的兴衰直至印象主义艺术的兴起；在头衔的划分上，他既非古典主义画家又非浪漫主义画家，也非现实主义画家；在画风上，他上承普桑、洛兰的传统，又受到浪漫主义的影响，与“巴比松画派”
画家交往密切并始终保持个人风格，并为法国现实主义民族风景画树立了新的典范，对后来莫奈的印象主义和塞尚的后印象主义的产生和变迁都有直接的影响——他就是法国19世纪最杰出的风景画家——让·巴蒂斯特·卡米耶·柯罗。
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