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他的作品不仅是19世纪法国艺术自由大门开启之始的见证，其经典画作《孟特芳丁的回忆》、《达夫莱镇》等名作的留存，更是不同观念与风格的“主义们”
交糅互渗的艺术自由的事实明证。
三、“主义们”
的交糅互渗
19世纪中叶，以籍里柯为代表的浪漫主义美术与以安格尔为代表的新古典主义美术的两派论战几乎接近尾声。
这时另一“主义”
的风格倾向开始滋生，并在代表官方学院派的新古典主义艺术与风格日益锐化的浪漫主义艺术的斗争中生长起来，这就是“现实主义”
艺术思潮。
现实主义美术产生之初是一群由聚集在离巴黎十几里的枫丹白露森林的巴比松村子里的青年画家群体组成的。
他们希望通过对自然风光的描绘，寄托民族情感与艺术自由的理想，被命名为“巴比松画派”
。
其中杰奥多·卢梭是其领袖人物，代表作品为《沉睡的吉赛人》（图13-6）。
其主要成员有杜普莱、杜比尼、米勒、库尔贝、杜米埃、柯罗等。
这些画家的艺术观念和作品上承“主义之争”
的催生，下启“主义互渗”
的变迁。
现实主义美术的代表杜普莱是具有浪漫主义气质的风景画家，代表作为《大橡树》；杜比尼的直接作画技法被认为是印象派的先驱之一，作品为《奥瓦兹河上的落日》；米勒是农民现实主义的杰出代表，著名代表作有《拾穗者》、《晚钟》等；库尔贝是艺术史上第一位公开打出“现实主义”
旗号的“自创写实主义”
艺术家，典型的作品有《筛麦的女人》等；杜米埃是“批判现实主义”
艺术的创始人之一，代表作有《三等车厢》（图13-7）、《堂吉诃德》等；而柯罗则是融合了各个“主义”
风格特征的“自由”
艺术家。
图13-6卢梭《沉睡的吉赛人》
图13-7杜米埃《三等车厢》
与柯罗的艺术经历颇有些相似的另一位同时期艺术家马奈也是一位现实主义大师，被称为“印象主义之父”
。
但他既不属于现实主义画家，也没有参加过印象派的展览，代表作有《奥林匹亚》、《草地上的午餐》等；唯一参加过印象派全部八次画展的被誉为“印象主义元老”
的毕沙罗受到“巴比松画派”
与柯罗的影响，被称为“印象派中的米勒”
，代表作有《花开的果园》、《推着独轮车的农妇》等；印象派中最典型的画家是莫奈，其经典作品有《印象·日出》、《睡莲》等，他与印象派最始终如一的画家西斯莱均师从古典风格画家格莱尔；印象派中唯一的女画家莫里索也是印象派画展自始至终的参展者；以安格尔继承人自居的德加，对线条的运用和形的塑造表现出了极高的水平，代表作有《舞蹈课》（图13-8）、《出场等候》；画家雷诺阿则把印象派的光色与欧洲古典传统画法相结合，其代表作有《浴女》、《煎饼磨坊的舞会》。
图13-8德加《舞蹈课》
当印象主义在巴黎画坛方兴未艾之时，一个“独立艺术家协会”
组织在法国宣告诞生，这是“新印象主义”
的诞生前奏，其倡导者与组织者乔治·修拉与有力支持者西涅克是重要人物。
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