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鲁本美术馆是纽约闹市区富有斗争精神的艺术派别的美术馆之一，它还是一个实验中心，从1959年到1960年，只存在了一段时间。
许多第一流的年轻艺术家在此崭露头角，卡普罗就是其中的一位。
在这次展览中，达达的挑衅、装置和行动绘画成为展览的原始材料。
图16-3阿伦·卡普罗《大家庭》（由科内尔大学委托的一个偶发事件）
除了代表人物凯奇和卡普罗外，主要的偶发艺术家还有J·戴恩、C·奥可有伯格、R·劳申伯格、R·利希滕斯坦、R·格鲁姆斯、R·惠特曼、G·乔治等。
此外欧洲的艺术家和纽约的艺术家一样，吸收了同样的创作来源。
德国的沃尔夫·维斯泰尔和韩国的白南准等人在威斯巴登创建了一个小组，叫做激浪，其主要灵感来自凯奇。
《向约翰·凯奇致敬》是1959年白南准的具有革命性的“行动音乐”
。
白南准在音乐的演奏过程中，砸毁乐器，摔鸡蛋，打碎玻璃等，消除和混淆音乐与表演之间的界限，给观众强烈的震撼。
作品具有偶然性、不确定性的特点并且像砸毁乐器、摔鸡蛋、打碎玻璃等行为极其具有戏剧性，这些即兴的表演体现了后现代主义反理性的特点。
被誉为“影像艺术之父”
的白南准深受凯奇的影响，20世纪60年代之后，他把自己在电子音乐方面受到的训练转换成了“电子化艺术”
。
作为一名电子音乐家，他对电子声音和图像的互动有着强烈的兴趣，在艺术实践中探索影像和声音的关系。
他的许多作品像电子仪器或装置，既有声音又有形象，而且艺术家还邀请观众积极参与，动手触摸作品，这些探索使他成为影像艺术的先驱。
他的许多艺术作品都调动观众参与其中，强调了互动性的原则，强调观众接受及参与和对艺术品进行再创造的重要性。
欣赏偶发艺术要把握住以下几点：
第一，艺术家运用他们抽象的表演强调他们在日常事物和艺术上的感官联系，如像杜尚的作品《小便池》等诸如此类的被称为“现成品的艺术”
。
第二，偶发派艺术通常用“活动”
去表现，并且采用多元的创作媒介，如物件、声音、图像、文字等。
第三，艺术作品呈现出偶发性、非确定性和一些意想不到的效果，作品极具戏剧性，并强调观众与作品的互动性。
第四，偶发艺术和波普艺术等被称之为“新达达”
，他们深受杜尚思想的影响，具有反理性、反传统、反艺术的特征，试图抹去艺术和生活的界限。
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