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，他主要是针对电视对人们生活的影响而言，预见到了电视之后的媒介发展。
他的媒介理论的核心，强调传播媒介对整个心灵与社会的影响。
多媒体艺术家在诸如这些媒介理论的启发下进行艺术创作，利用影像、计算机、网络、数字技术等最新科技成果作为创作媒介，营造出多种组合要素的综合体验。
20世纪70年代信息技术、网络技术的兴起使得作品表现方式更全面，通过静态与动态图像的结合，运用装置、网络、光盘等来进行艺术创作。
这些艺术品强调互动的特性，强调观众与作品的互动。
2.作者介绍
国际著名影像艺术家白南准被世人冠以“影像艺术之父”
从1958年起美国前卫音乐家约翰·凯奇改变了他的艺术生涯。
凯奇音乐理论中的“偶发性”
和“非确定性”
给白南准很大影响，启发他运用当代艺术思想来改造活动的影像，成为影像艺术的开启者。
白南准看到了作为娱乐的电影和电视的艺术价值，将他们吸收到自己的创作中。
1963年，白南准成为用电视机来表现艺术的第一人。
他的作品将艺术、媒体、技术、流行文化和先锋派艺术结合在一起，大量吸收了先进的技术。
白南准是创造艺术新形式的鼻祖，他的艺术影响到20世纪八九十年代的国际艺术发展，对当代艺术和涉及视频与电视方面的艺术创作具有很大的启发。
1963年，白南准的第一次个展在一个私人的别墅内展出，展览作品大多是电子仪器或装置，既有声音，又有形象。
这和他作为电子音乐家的身份是分不开的。
作为一个激浪派的电子音乐家，他对电子声音和图像的互动有着强烈的兴趣，整日和导线、仪表、放大器、示波仪打交道，探索电视和图像的潜在艺术力量。
3.作品赏析：《电子大提琴》
《电子大提琴》（图16-21）是被世人冠以“视频艺术之父”
的白南准的影像装置行为代表作，1971年与女音乐家夏洛特·摩尔曼合作完成。
在这件中的摩尔曼用琴弓“演奏”
着一个用电视屏幕制成的提琴，屏幕中播放着预先录制好的摩尔曼正在演奏“电视提琴”
的同步录像。
有“全方位艺术家”
之称的实验艺术大师白南准，将电视机改装成提琴，配合上图像和声音。
这件作品融合机器、人、音乐、图像、雕塑等因素，继承了激浪派的创作传统。
图16-21白南准《电子大提琴》
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